РИТМ КАСИНО, заветы и советы Хорхе Камагуэйя

Теперь про загадку с клаве.

В сальсе рисунок клаве 3 + 2. Первый удар тройной серии приходится на наш любимый «раз», а вот дальше чудеса. Попробуйте попасть ногами в удары клаве, следуя рисунку клаве и начиная на «раз». Фигня какая-то получается. То есть кроме первого удара, в общем –то все шаги мимо ударов клаве и даже не в паузы между ними, а как-то совсем между.

А теперь перейдите на шаг сона. Войдите на «кун-кун», на первый удар клаве, сделайте паузу, и дальше – чудо, шаги совпадают с ударами клаве практически целиком.

Хотя опять же, следуя за рисунком барабана, можно почувствовать небольшое расхождение между рисунком клаве и конги. Хорхе советует идти по перкуссии. И в сальсе, и в соне, и в тимбе. Только немного по-разному ))).

Общий совет сеньора Камагуэйя ловить в музыке звук «кун-кун» и танцевать, отталкиваясь от него.

Зачем? Во-первых, музыку слушать нужно, а не считать ))). Во-вторых, опасность счета, к которому мы так привыкли, в том, что считаем мы все с разной скоростью. У нас у каждого свое внутреннее ощущение времени, доказано учеными. У холериков за восьмерку набегает счетов 12, у флегматиков 5,5.

Поэтому нужен какой-то объективный ориентир, чтоб окончательно не уйти в себя и не сбиться. И в музыке этих ориентиров полно. Один из наиболее важных, клаве, первый удар которых приходится на раз. Или хор начинает петь на «раз». Но, пожалуй, самым важным инструментом для танцора является конга с ее «кун-куном». Делая кик или паузу на этот звук, вы слышите в музыке вы еще или уже где-то вывалились. И соответственно на «раз» можно исправить оплошность.

Плюс кун-кун – это общий ориентир для обоих партнеров или участников руэды. Все-таки у обычного человека лучше развит слух, чем выровнена система внутреннего счета. К тому же танцы, это не спорт. Отправной точкой должна служить музыка, а не цифры.

В-третьих, как правило, звук «кун-кун» или его ощущение сохраняется на протяжении всей мелодии. То есть если в какой-нибудь гадкой тимбе с кучей аранжировок вдруг на передний план вылез контрабас (инструмент с акцентом на «3») и все резко стали останавливаться или менять шаг, у вас все есть четкий ориентир для танца – удары конги. И вы как король танцплощадки гордо продолжаете танцевать касино без сбоя.

И наконец, последнее. Кубинцы редко придерживаются одной музыкальной стилистики на протяжении всей песни. Да и не только они в общем-то. Возьмите любой трек. Вроде в начале играл болеро, затем началась сальса, тут вставка из сона, а концовка вообще из румбы. Так вот барабан служит опорной точкой для перехода без сбоя с одного танца на другой. Не нужно останавливаться, перечитывать, менять ноги. Для перехода с сальсы в сон достаточно на кун-кун сделать не кик, а шаг + пауза, и все вы уже мягко вошли в сон. Опять вы король паркета.

Насколько я знаю большинство сальс играется с клаве 2+3 а не 3+2, которое характерно для сона.
Соответственно, на 2 и 3 счет приходится первые два быстрых ударов клаве, а на 5, 6 1/2 и 8 вторые три удара в паттерне)
Понять 2+3 или 3+2 играется можно найдя раз в музыке. Обычно он совпадает с мелодией, текстом и т.д. НО! Т.к. тот же текст может начинаться из-за такта или после такта не факт что нужно на него ориентироваться. Лучше слушать перкуссию. Частенько раз обозначается звонким ударом то ли по тимбалес то ли по какой то другой фигне название которой я не знаю. Ну еще часто можно услышать звук cowbell который четко отсчитывает 1,3,5,7 создавая пересекающийся с клаве ритм.

Про ритм и раз.
Ты совершенно права. И это основной аргумент танцоров на "2".
Что они танцуют под тумбао, т.е. рисунок конги в сальсе.
Кроме того, как объяснял мне Борис Эча - раз это пустой с точки зрения ритма счет. Тупой он. Не подкреплен он серьезно ритмическими инструментами, такими как конги и бас. Посему он пропагандировал танцевание на 2 и на 3 (под бас). Попробуйте в музыке, где четко слышен бас станцевать на 3 - получите совершенно другой характер танца, более дерзкий что-ли...

И в итоге я скромно присоединяюсь к мнению Хорхе в том плане, что клаве важнее для музыкантов чем для танцоров.
А для танцоров клаве может быть ориентиром, но правильнее что-ли или грамотнее ориентироваться на кун-кун или счет 4 и 4 1/2, 8 и 8 1/2.
Хотя бы потому что в течение одной сальсы рисунок клаве легко может измениться от 2+3 к 3+2 ;)

Про 2+3 или 3+2 (рисунок клаве в сальсе) объяснял кто-то из музыкантов.
Рисунок, что для сальсы, что для сона единый 3+2. НО! Часто музыка начинается со вступления, в котором клавес идет с середины своего паттерна (т.е двойного удара). И получается и получается 2+3+2.
Таким макаром клаве входит в музыку.
При этом, базовый рисунок клаве и для сона, и для сальсы, и для тимбы считается 3+2.

Кстати, вот собственно Интервью с Хорхе, где он подробно объясняет свою точку зрения по поводу перкуссии:

* "Клавес: ключ к танцу или музыке, или что служит опорной точкой для танцора" . интервью с Хорхе Изальгесом (Куба/Испания)
http://www.idance.ru/show.php?id_a=1065

Всем приятного!

Да, Тань. Есть сон клаве и румба клаве.
Но, сон клаве может иметь структуру 3+2 или 2+3 в зависимости от того как соотносится паттерн клаве со всем остальным ритмом или проще с тем же "разом"...

я в курсах про разницу между клаве сона и клаве румбы (а точней клаве ямбу, у остальных румб рисунок другой, рваный).

ЗЫ Мы с тобой об одном и том же говорим, только по-разному. Не находишь? Рисунок сона 3+2, но начинанаться он может и с середины серии - т.е. двойного удара )))

ну вобщем да, почти)
просто в сальсе я почти всегда слышу клаве 2+3 и тогда твое описание выше говорит о клаве в сальсе 3+2, что ИМХО для собственно сальсы редкость а характерно как раз для сона
шаги сона попадают в клаве также как и в сальсе - 3 шага попадают на клаве)))) так что насчет "совпадения шагов с клаве практически целиком" ты не права..

Хихихи, а вот как раз для попадания не важно 3+2 или 2+3.
Если на 1 делаем паузу, то попадаем в 4 из 5 ударов клаве. Во все кроме первого из тройной серии

ни хрена)
один из ударов клаве приходится тогда на счет 6 и 1/2 или 2 и 1/2 при рисунке 3+2
в 4 удара ты не попадешь никогда
кроме стиля Бориса Эча)))) он попадает во все 5) но это типа он сам придумал вариацию стиля "на 2" и на практике ее не танцует...

в соне у тебя клаве будут либо 2,3,5,6 1/2,8
либо 1,2 1/2, 4, 6,7
а шаги 234 678
вот и посмотри совпадения сама ;)

ты не учитываешь просто попадание клаве в середине счета)
в тумбао это четко видно
делаешь 8 ударов по 2 на каждый счет..

нет, дорогой, я просто тупо по ним иду и шлю на фик барабан )))
тоже особый стиль мало используемый на практике ))))

ха! это как раз похоже на Борин стиль сальсы NY)
можно и по ним идти просто временной промежуток между шагами будет разный... между 2 1/2 и до шага на 3 счет - всего полсчета)

У меня тут новый вопрос родился: если рисунок клаве 2+3, то значит играет сальса? А если 3+2, то тимба или современный сон?
Просто если это так, то гораздо легче определить муз жанр во всем этом кубинском разнообразии)))