Полный вариант статьи с графикой -
http://historicaldance.spb.ru/index/articles/general...Статья - Параллели между искусством фехтования и искусством танца в трактатах конца XVI века (Parallels between fencing and dancing in late XVI century treatises) (пер. с англ.)
Автор: Pugliese Patri J.
Оригинал статьи:
http://www.umass.edu/renaissance/lord/pdfs/parallels...Перевод: Михайлов Максим, Смольнякова Екатерина
Танец и фехтование (или «Искусство защиты», как его называли в английских учебниках XVI века) многое объединяет, но и многое отличает друг от друга. И тот, и другой вид деятельности требуют дисциплинирующих тренировок и мышечного контроля для последовательного изучения движений, которые могут показаться весьма неестественными новичку, но которые, тем не менее, следует выполнять чуть ли не безупречно, чтобы удовлетворить мастера. И для танца, и для фехтования существует определенный технический язык терминов, описывающих отдельные движения, которые, в свою очередь, образуют сложные последовательности. С другой стороны, между ними существуют и явные отличия: в танце вы и ваш партнер должны согласовывать свои движения друг с другом, в то время как в фехтовании вы стремитесь доставить своими действиями неудобство сопернику или хотя бы предугадать его действия (будь то рубящий или колющий удар). Для многих танцев, в том числе для танцев эпохи Возрождения, существуют установленные последовательности исполнения шагов. В фехтовании, хотя вы и можете изучать движения в определенном порядке, вам не стоит их так же последовательно исполнять, иначе соперник с легкостью отразит ваши удары.
Более значительным, чем сходство между фехтованием и танцем, является сходство проблем, возникающих при их реконструкции на основе первоисточников эпохи Возрождения. И там, и там основной проблемой является словесное описание, которое должно быть переведено в последовательность движений, в идеале — именно тех, которые имел ввиду автор. Это особенно сложно, поскольку автор писал для своих современников, и не без оснований предполагал, что его читатели видели вживую по крайней мере некоторые из описываемых движений. Реконструируя то или иное действие, мы никогда не сможем быть уверены в том, что наша реконструкция абсолютно согласуется с идеей автора. Но мы можем работать над достижением этого результата, оценивая наше исполнение движений (которые, в свою очередь, удовлетворяют любым эстетическим или практическим требованиям, которые только можно к ним применить) с точки зрения соответствия деталям письменного описания.
Учитывая упомянутую выше необходимость постоянной отработки движений, общую для обоих видов деятельности, равно как и то, что они были необходимой частью образования представителей одного и того же социального слоя, не стоит удивляться тому, что в течение долгого времени фехтование и танец были тесно связаны друг с другом [1].
Часто один и тот же человек мог выступать и в качестве учителя танцев, и в качестве учителя фехтования. Чезаре Негри упоминает несколько подобных примеров в перечне танцмейстеров из первой части «Le Gratia d’Amore» (Милан, 1602): Джованни Амброзио Валкьера (Gio. Ambrosio Valchiera), миланец, был учителем сына герцога Савойского, «которого он учил не только танцевать (ballare), но и фехтовать (schermire), и прославился в этой должности» [2]; Джованни Батиста Вараде (Gio. Battista Varade), миланец, «работал в школах танца и фехтования в Милане и Риме и был знаменитым мастером и того, и другого искусства» [3].
К сожалению, у нас нет других записей или даже других упоминаний каждого из этих мастеров и их деятельности в танцах или фехтовании.
Существуют как минимум три вопроса, в которых сопоставление танцевальных и фехтовальных учебников эпохи Возрождения может помочь достигнуть лучшего понимания. Первый — это интерпретация технических терминов, общих для обоих видов деятельности. Второй — определение основного стиля движений или других стилевых элементов, общих для конкретной культуры или национальности, представленных в фехтовании и танце.
Друзья, давайте вместе подумаем, с кем Ему лучше всего игралось (как в клубах, так и в сборной). Какое Его звено было наиболее эффективным и результативным. Возможны предположения относительно того, с кем бы Он мог сыграть, но по определенным причинам не сложилось.
Нуссс???))) Голосуем)
Когда я слышу слово «перформанс», я хватаюсь за пистолет. Затертое и расширившееся до предела, оно уже давно не обозначает ничего — ни актуальных идей, ни эксперимента, ни принадлежности к определенному виду искусства. Потому особенно остро встает вопрос о критериях: как же отделить тогда зерна от плевел, а практику, именуемую гордым словомperformance art, от кальки с английского — «представление», «шоу»?
1/2 ( ТЮФМЮ ) = ДОКТОР
Правда что если пить сырые яйца то можно чем нибудь заразиться:?
С приходом Семина к Динамо стоит Шахтеру боятся?
Сегодня у меня не получилось принять участие,очень жалко((((((((
Мое мнение 
школа бибоинга
если кто знает где в минске стоят гимнастические турники пишем сюда)
за сколько вы плаваете?и чем?
Рай)))
тройка , на Ваш взгляд, достойная пьедестала" ледяного" и пьедестала "паркетного"...
короче катаюсь в НС стиле а ботинки чуток жмут и чувствуется что жесткие) вот хотелось бы узнать) есть ботинки отдельно для прыжков джибинга карвинга? заранее спасибо)
Ребята, где взять оригинальный тайский текст Кодекса бойца муай тай!!!
Народ я вроде уже писал у меня скутр стоял 2 года.и вот я его завел он дымел.потом заглох.завел еще раз потихоньку начал прибовлять обороты.выжал на всю.сбросил снял его с подношки хотел проехаться но он начал тянуть и заглох.еще раза 3 так было он заглох.потом перестал заводиться вот что это может быть подскажите.и реально ли его сделать.и при каких затратах.или его легче выкинуть подскажите.у меня первый раз китайский скутр.
В каких соревнованиях вы участвовали?
Откуда лучше везти CBR600RR?
Попросили найти народ из Укарины.