ТЕХНИЧЕСКИЕ ТРЕНИРОВКИ Направлены на оттачивание отдельных приемов и комбинаций, выработку автоматизма действий и расширение персонального технического арсенала бойца.
ОДИНОЧНАЯ Боец занимает необходимую позицию перед «балдой» и медленно, с правильной траекторией, выполняет приемы и комбинации. Периодически (через каждые 5—7 повторений) боец увеличивает либо силу проведения приема, либо скорость движений.
ПАРНАЯ 1. Один из обучаемых отрабатывает прием, а другой «подыгрывает», т. е. создает необходимые условия для его проведения. 2. Бойцы получают противоположные боевые задачи. Один отрабатывает атакующие приемы, другой — защиты и ответы. Боевые упражнения в парах могут проводиться в разном темпе, как в движении, так и в статике.
ТАКТИЧЕСКИЕ ТРЕНИРОВКИ Направлены на развитие мышления, способностей моделирования и ведения боя, навыков правильно распределить силы.
ВОЛЬНЫЙ БОЙ Бойцы поочередно создают определенную тактическую ситуацию, позволяющую результативно атаковать соперника намеченным приемом. После каждой комбинации бойцы занимают исходную позицию. Задача: тактически переиграть соперника. Грамотно войти в атаку и, по ее завершении, успешно уйти с линии контратаки. Провести максимальное количество результативных атак.
КЛИНЧЕВЫЕ БОИ Один боец пытается «прилипнуть» к сопернику и навязать клинч. Второй старается быстро разорвать дистанцию или уйти с линии атаки. Упражнение выполняется в полном доспехе, но с облегченными мечами (палками). Задача: грамотно перемещаться, не давая противнику «клинчевать».
ТРЕНИРОВКИ НА ВЫНОСЛИВОСТЬ Направлены на повышение физического потенциала и развитие способности сохранять высокий темп и мощность на максимально продолжительное время.
ВЗРЫВНАЯ Бойцы располагаются с противоположных сторон «балды» на расстоянии оптимального проведения удара или комбинации. Двигаясь вокруг «балды» они выполняют прием по голосовой команде тренера либо сами поочередно подают команду: «Хоп!» Задача: выполнить прием быстрее соперника, отслеживая, чтобы противник находился строго на другой стороне «балды». Направлены на повышение силового потенциала бойца.
МЕЧЕВАЯ (ударный марафон) Бойцы располагаются по обе стороны «балды» и по команде начинают наносить удары на разных уровнях и направлениях. В процессе тренировки они перемещаются по кругу. Упражнение выполняется тренировочным (утяжеленным) клинком. Зачетное время постепенно увеличивается с двух до пяти-семи минут. Задача: нанести большее количество ударов.
ЩИТОВАЯ (защитный марофон) Боец вооруженный тяжелым тренировочным щитом выполняет только приемы зашиты. Соперник с легким мечом (палкой) атакует на разных уровнях и направлениях. Упражнение длится сериями по одной минуте, с последующим увеличением времени до трех минут и нагрузки (вплоть до полного доспеха). Задача: перемещаясь по кругу и меняя направление перемещения, не пропускать ударов. По мере освоения, задача усложняется: отмечается граница ристалища 8X8 метров, которая в процессе тренировок сужается до размера 5X5 метров. Боец защищается и маневрирует, не выходя за границы ристалища.
Как правило, в существующих методиках действия бойца строятся по схемам, этапы которых мало уступают друг другу по важности. Ниже приведена такая схема. 1. Подготовка атаки +. 2. Отвлекающий удар +. 3. Дестабилизирующий удар +. 4. Поражающий удар +. 5. Выход из атаки с ударом +.
Большое внимание уделяется придумыванию комбинации, ее началу и правильному развитию, что ограничивает вариативность действий. Сбой же на любой из стадий резко снижает ее результативность. Самым же, пожалуй, досадным является то, что боец пребывает в напряжении с момента начала замысла атаки до ее конца и начала замысла следующей. Нет необходимости объяснять, что излишнее напряжение снижает гибкость, реакцию и подвижность.
Прибавьте к этому активную защиту, точнее попытки не пропустить ответные удары и получите достаточно громоздкую тактическую конструкцию.
Однако существует всего два реально важных момента, позволяющих проводить бой с высокой вероятностью успеха.
1. Правильный вход в атаку, обеспечивающий фору в свободе действий и времени. 2. Своевременный разрыв дистанции — уход с линии контратаки. Порой на один из этих элементов и приходится пик атаки. Ниже схематично приводится концепция экономного (взрывного) боя. 1. Неуязвимый вход в атаку (сближение). 2. Поражающий удар (серия). 3. Неуязвимый выход из атаки (маневр).
При более подробном рассмотрении вырисовывается общая структура боя, позволяющая распределять силы наиболее рационально.
- расслабление, максимально возможный отдых и подготовка атаки в свободном маневре; - концентрация—взрыв, вход в атаку, атака и выход; - расслабление, максимально возможный отдых, подготовка атаки в свободном маневре и т. д.
Основное же внимание уделяется концепции, режиссуре боя и подоплеке действий.
В последствии именно этим термином будет обозначаться суть поведения бойца, то есть обоснованность каждого движения, когда боец планирует не только свои действия, но и поведение и мысли противника. Например, вы находитесь в процессе свободного сближения с противником. Противник видит, что ваш щит опущен, меч поднимается к бедру (простая подоплека). На дистанции кажущейся критической противник, сам того не желая, нанесет удар, направленный в вашу «уязвимую зону». Как бы ни был быстр противник, вы легко блокируете весь сектор, ибо сами спланировали его атаку. В результате — противник находится в стадии неудачного завершения удара, а вы — в стадии защиты—замаха... То есть, действие начинается в «миг замысла противника» и либо работает на ломку его атаки, либо развивается вопреки этой атаке. Подоплека — это еще и необходимое, точное положение бойца, без которого даже отточенный технический прием может не принести успеха.
Остановимся на наиболее распространенных проблемах.
1. Шок оттого, что тебя бьют по-настоящему. 2. Проблемы настроя (с корабля на бал). 3. Где взять адреналин? 4. Проигрыш — не трагедия (в любом случае вы выиграли). 5. Чувство команды (всегда говори правду). 6. Комфорт и нервозность (готовь сани летом). 7. Соперник тоже человек (лучше проигрыш чем неуважение). 8. В бою авторитетов нет (психологическое давление). 9. Две палки одного конца (неуверенность и самонадеянность). 10. Быки большие, и тех в банки закатывают (фехтование или сумо). 11. Судья не прав (будь готов).
С накоплением опыта, большинство практикующих бойцов способны самостоятельно найти ответы на многие вопросы. Мы же предлагаем чуть сократить этот путь и не открывать Америки каждому отдельно. Вероятно, наши решения окажутся полезными как начинающим, так и более или менее бывалым фехтовальщикам.
1. Шок оттого, что тебя бьют по-настоящему (Используй надежное защитное снаряжение) Даже у самого робкого бойца подобное шоковое состояние, как правило, проходит за 2-3 реальных боя. Более агрессивные бойцы успевают настроиться на нужный лад после первых ударов. Однако необходимо заранее настраивать начинающих бойцов на то, что бить их будут по-настоящему. Если не жалко доспехов, то руководитель может (если сможет) побиться с учеником в реальном контакте, чтобы дать ему почувствовать силу возможных ударов и реальную необходимость защищаться пошустрей.
2. Проблемы настроя (С корабля на бал) Попадая на турнир с поезда, автобуса или самолета, не нервничайте. Если вы опоздали капитально, то ваши переживания ничего не изменят. Если же ваше опоздание не катастрофично и вас все же допустят к выступлению, то излишние переживания могут сослужить плохую службу.
Чтобы сохранять спокойствие в подобных ситуациях, четко вымеряйте, сколько времени вами тратится на облачения в доспех. Сколько минут нужно, чтобы перекинуть доспех с одного бойца на другого, если приехали с одним комплектом снаряжения. • Лучше чуть задержаться, чем перегореть до боя.
3. Где взять адреналин? Проблемы быстрого «включения» агрессивности в нужную минуту стояли перед воинами с незапамятных времен. Известно например, что бой-цы-берсерки кусали себя за руку либо делали неглубокие надрезы на груди. Механизм прост: болевые ощущения заставляли организм выплескивать в кровь повышенную дозу адреналина, который в свою очередь подстегивал реакцию, двигательную активность и существенно повышал болевой порог.
В наши дни подобные методы используются и в подразделениях спецназа. Некоторые из них вполне применимы и в историческом фехтовании. К примеру, сильный шлепок плашмя мечом по ягодицам весьма эффективно «бодрит», однако это не всегда удобно, когда подол закрыт доспехом или кольчугой. В данном случае можно действовать по-другому: перед тем как надеть шлем можно нахлестать бойцу по щекам. Попробуйте сами, и легко убедитесь, что 3-5 пощечин отлично «прочищают мозги» и обостряют многие рефлексы.
Не рекомендуем применять иные способы «допингации», ибо ни спиртное, ни отвар из мухомора, ни другие методы не дают контролируемого безопасного эффекта, требуют времени для вывода из организма, могут привести к тяжелым побочным эффектам и летальному исходу. • Не мудрите и не экспериментируйте с бодрящими средствами. Ограничьтесь тонизирующей чашкой кофе или крепкого чая.
4. Проигрыш — не трагедия! (Вы выиграли, увозя с собой самое ценное — опыт) Не бойтесь проиграть Излишняя загруженность мыслями о проигрышах и победах отвлекает от боя. Выходите на бой легко, задорно, раскованно. • Не бойтесь проиграть, бойтесь легко выиграть. • Лучше подсказать судьям незамеченный удар, достигший вас, чем соглашаться с «неточным» судейством.
5. Чувство команды (Поздравляй выигравшего, поддерживай проигравшего, но говори им правду) Очень смешно наблюдать, как команда на радостях качает победителя, которому явно подсудили. Становится неудобно и за судей, и за «победителя», и за команду с детскими наивными улыбками. Это не добавляет уважения никому! Посему: • Берегите честь команды: не радуйтесь «левым» победам, не поздравляйте с «натянутым» чемпионством! • Сохраняйте лицо воина!
6. Комфорт и нервозность (Готовь сани летом) Очень часто нервозности перед боем добавляет неуверенность в качестве своего снаряжения (сознание, что ремешок на наруче пора бы заменить на новый, перчатка плохо держит прямое попадание и т.д.). Не добавляют боевого духа и возможные претензии технической комиссии, которая отслеживает соответствие снаряжения стандартным требованиям. Эта проблема легко снимается задолго до турниров, достаточно победить обычную лень. • Заранее готовьте и испытывайте каждый элемент доспеха.
7. Соперник тоже человек (Лучше проигрыш, чем неуважение) Чем отличаются некоторые команды, у которых «победа любой ценой»? Тем, что при всех регалиях и протокольных достижениях, у них отсутствует доброе и уважительное отношение со стороны других команд. Авторитет таких команд минимален. Его полностью уничтожает непорядочная манера ведения боя. Тут и удары под колено, и акцентированные удары в слабозащищенный локоть или кисть. Да, может быть иногда, это и принесет победу, но как показывает жизнь: • Такая победа будет приправлена изрядной ложкой неуважения и презрения.
8. В бою авторитетов нет! (Психологическое давление) Не стоит особо комллексовать, когда перед боем вам рассказывают, какой именитый и крутой соперник вас ждет. Ибо силен лишь тот соперник, который победит вас в честном бою! Случается, что некоторые бойцы, чувствуя всю несостоятельность своей славы и «мастерства», прибегают к другому способу подавить:
Как-то один из «великих бойцов» в суперфинале «Меч России» подошел к молодому парнишке, уступающему опытом, весом и возрастом:
— Можешь сниматься с финала! — сказал «великий». — Я уже нашел покупателя на главный приз! — Поглядим! — ответил парнишка. После этого было забавно наблюдать, как «великий чемпион» под рев публики бегал от новичка кругами. Посему запомните: вы пришли биться, а о прочем будете думать после турнира! Эти и несколько других случаев подтверждают старые простые истины: • В бою авторитетов нет! • Высокомерие — первый шаг к проигрышу. • Если вас пытаются подавить, значит вас опасаются.
9. Две палки одного конца (Неуверенность и самонадеянность) Одинаково чреваты как переоценка противника, так и излишняя самоуверенность. Вырабатывайте стабильное отношение к поединкам, независимо от своего опыта и уровня соперника. Оптимальным состоянием может считаться определенный предстартовый мандраж, который должен быть, но не должен подавлять. • Легкая нервная дрожь перед боем — нормальная вещь! Хуже если ее нет.
10. Быки большие, и тех в банки закатывают (Фехтование или сумо) Базовый свод правил запрещает силовой контакт дольше одной секунды (выталкивание щитом или корпусом). Однако некоторые богатыри продолжают делать ставку на умение бодаться и пихаться. Опустим рассуждения о «красоте» этих действий, остановимся лишь на причине, по которым в историческом фехтовании больше не принято использовать борцовские приемы.
Заявляясь на турниры, бойцы должны фехтовать, т.е. демонстрировать навыки и умения, составляющие их гордость — гордость человека, владеющего мечом, щитом и т. д. Зрителю тоже интересно посмотреть именно это воинское умение. Если же он возжелает поглядеть сумо или самбо, то скорее всего посетит борцовский зал и посмотрит на профессиональных борцов.
Кроме того, внимательный анализ видеоархивов выявил другой любопытный момент — как правило выталкиванием противника с ристалища занимаются люди, неуверенные в своей технике.
• Тяжелые массивные бойцы редко отличаются большой выносливостью и алертностью. Хорошей заявкой на успех будут первые тридцать секунд, которые вы сможете провести подвижно. • Отработайте резкий уход с линии атаки и не позволяйте противнику «приклеиваться». Не секрет, что мастер высокого класса предпочтет выполнить короткий толчок с целью опрокинуть противника либо заставить его потерять равновесие и открыться.
11. Судья не прав? Прекрасно! Если судья «случайно» игнорирует запрещенные приемы, если судья «не видит» ваши попадания, если судья злоупотребляет своими правами — подавайте протест! Однако, лучше всего по этому поводу высказался Леонид Маневич: • Если засуживают — проигрывай по очкам, но нокаутом!
Статья - Что такое артистическое фехтование Артистическое фехтование - это гармоничный сплав совершенной техники фехтования и артистизма, света и музыки, режиссерского замысла и воплощенного образа, упорной работы в тренировочном зале и волшебства сцены... Такое сочетание позволяет его поклонникам подняться как до вершин спортивного мастерства, так и до уровня высокого искусства.
Артистическое фехтование - явление уникальное. Каждый может найти в нем свое направление, выбрать свою эпоху, свою номинацию, подобрать себе оружие по руке и по душе, найти свою технику, свой образ. Арт-фехтование доступно людям всех возрастов, практически любого сложения и физических данных. Оно может быть увлекательным хобби, средством активного отдыха, способом поддержания великолепной спортивной формы, оно дает возможность испытать напряжение спортивной борьбы и радость спортивных побед. Оно же позволяет освоить вполне реальные фехтовальные навыки, приемы активной обороны и нападения и в тоже время развивает пластику, музыкальность, выразительность и художественный вкус, может служить действенным средством военно-патриотического и культурного воспитания молодежи, формирует личностные качества, позволяет глубже проникнуть в историю и культуру европейских стран и народов...
Используя средства фехтования и выразительности, артистическое фехтование дает своим последователям возможность не только совершенствоваться во владении оружием и своим телом, но и вживаться в образы литературных героев и исторических персонажей, ощущать себя то Сирано де Бержераком, то ДАртаньяном, то лихим пиратом, то могучим богатырем русским. Оно позволяет испытать чувства Гамлета и Лаэрта, неукротимого Буревоя и слепого Гакона, причем в обстановке боя, в момент наибольшего накала страстей.
Арт-фехтование позволяет достичь вершин и глубин настоящей трагедии, переживать и сопереживать, совершенствуя при этом и собственную душу...
Именно это скрыто за строчками Правил соревнований и Регламентов турниров по арт-фехтованию:
Артистическое фехтование - это вид спортивной деятельности, выраженный в ведении условного постановочного поединка или выполнении упражнений с холодным оружием в соответствии с правилами соревнований.
Артистическое фехтование объединяет в себе фехтовальное искусство всех эпох, от античных веков до наших дней, а также включает "вневременное" фехтование.
В артистическом фехтовании обязательно используются режущие, ударные, колющие и рубяще-колющие виды оружия, соответствующие выбранной дисциплине.
Используемое оружие должно представлять собой аналог оружия военного либо светского типа; или же его описание должно быть в каком-либо печатном источнике.
В любом выступлении допускается использование сценических аналогов оружия любого континента и их бытовых имитаторов, а также спортивных снарядов, конструктивно сходных с оружием, но обязательным является наличие приемов фехтования, характерных для одного из видов длинноклинкового (длиннодревкового) европейского холодного оружия.
При судейской оценке выступлений предпочтение отдается работе с оружием, максимально приближенным к оригиналу по весовым и габаритным характеристикам.
В упражнениях "соло" и "группа" разрешены только европейские виды холодного оружия, а также допускается использование их имитаторов или бытовых аналогов.
На сегодняшний день артистическое фехтование содержит восемь дисциплин:
Арт-фехтование - Упражнение-Соло Пожалуй, самая сложная дисциплина для участников. На сцене - только одно действующее лицо (статисты не в счет); и за короткое выступление необходимо не только раскрыть выбранный образ (никуда не уйти от этих штампов!), но и рассказать целую историю из жизни своего героя - да так, чтобы и зрители, и судьи поняли все от начала до конца. Но и этого недостаточно - ведь без отличной техники фехтования выступление теряет смысл. И как же трудно бывает совместить все вместе - фехтование, образ, сюжет...
Арт-фехтование - Упражнение-Группа Очень перспективная, сложная и на сегодняшний день наименее освоенная тренерами дисциплина. Главная особенность - работа всех спортсменов в едином ансамбле и при этом запрет на противодействие оружием. Да еще хорошо бы, чтобы в выступлении был сюжет, и "читались" характеры персонажей. И все это в сочетании с необходимостью синхронной работы, насыщенностью программы приемами фехтования и перестроениями... И не забудьте про безупречное исполнение!..
Арт-фехтование - Дуэт-античность Эта дисциплина охватывает огромный исторический период античности и средневековья. Она предоставляет неисчерпаемые возможности выбора сюжетов и образов, характеризуется широчайшим разнообразием оружия, защитного снаряжения, способов ведения боя. Применение тяжелого оружия и защитного снаряжения определяет повышенные требования к физической и технической подготовке спортсменов.
Арт-фехтование - Дуэт-от XVI века Дуэт - наиболее "освоенная" дисциплина в арт-фехтовании, что вполне объяснимо. Именно дуэльные поединки в свое время дали начало фехтованию как виду спорта; именно с поединком между двумя соперниками, в первую очередь, ассоциируется в наше время слово "фехтование".
Арт-фехтование - Дуэт-свободный стиль Дисциплина "Дуэт-свободный стиль" открывает большие возможности для творчества и позволяет воплотить в постановке самые смелые фантазии, так как сюжетная линия, выбор персонажей, подбор костюмов и музыкального сопровождения не ограничены историческими рамками. При этом требования к уровню владения оружием не снижаются, а оригинальность замысла учитывается судьями при выставлении оценок.
Арт-фехтование - Группа-античность Эта дисциплина уникальна по своим творческим и развивающим возможностям, по воздействию на исполнителей и на зрителей. Продолжительный групповой бой с применением тяжелого или длинномерного оружия требует точной режиссуры, безошибочного выполнения технических действий, силы и выносливости бойцов. В то же время, в этой дисциплине предоставляется возможность в полной мере продемонстрировать красоту, мощь и героику древних сражений.
Арт-фехтование - Группа-от XVI века Эта дисциплина интересна большими возможностями в плане режиссуры. Кроме того, большое количество действующих лиц позволяет при создании выступления распределять нагрузку и действия между спортсменами с разным уровнем физической подготовки и/или технической оснащенности.
Арт-фехтование - Группа-свободный стиль Дисциплина "Группа-свободный стиль" открывает большие возможности для творчества и позволяет воплотить в постановке самые смелые фантазии, так как сюжетная линия, выбор персонажей, подбор костюмов и музыкального сопровождения не ограничены историческими рамками. При этом требования к уровню владения оружием не снижаются, а оригинальность замысла учитывается судьями при выставлении оценок.
Статья - История развития арт-фехтования Материалы первой научно-практической конференции по вопросам развития артистического фехтования в России (с)
История создания арт-фехтования как спортивной дисциплины началась в нашей стране не так уж давно - в мае 2004 года профессор кафедры теории и методики фехтования РГУФК А.Д.Мовшович как представитель Федерации фехтования России присутствовал на Конгрессе Международной Академии Оружия и на Чемпионате мира по сценическому фехтованию во французском городе Сабл д'Олоне (Sables d'Olonne). В 2004 году стали известны правила, по которым проходят соревнования в Европе. В том же году началась активная работа по развитию артистического фехтования в нашей стране по всем существующим направлениям. Профессорами кафедры фехтования РГУФК А.Д.Мовшовичем и Д.А.Тышлером была выпущена книга "Искусство сценического фехтования", началась работа по созданию методики подготовки спортсменов и тренеров, разработке правил проведения соревнований и проч.
Центром развития арт-фехтования в России стала московская студия артистического фехтования "Эспада", созданная А.Д.Мовшовичем и В.М.Лихтаренко при кафедре теории и методики фехтования и современного пятиборья РГУФК. Тренеры "Эспады" разработали универсальную методику обучения артистическому фехтованию, позволяющую людям разного возраста и профессий, различающихся уровнем физической подготовки и одаренности проявить себя в новом виде спорта. Именно тренеры и ученики "Эспады", увлеченные красотой и творческой безграничностью арт-фехтования и идеей развития нового вида спорта в масштабах всей страны, добровольно взвалили на себя весь труд по организации и проведению соревнований в России, по созданию федерации артистического фехтования, по организации поездок российских спортсменов за рубеж...
Первый турнир по артистическому фехтованию был проведен в Москве в 2006 году. Количество участников подтвердило большой интерес россиян к новому виду спорта, и сам собой стал вопрос о создании структуры, координирующей развитие артистического фехтования на территории всей страны. Первым шагом в этом направлении стало создание комиссии по артистическому фехтованию при ФФР, но, к сожалению, активным органом по развитию арт-фехтования комиссия себя не зарекомендовала, а вся организационная деятельность по-прежнему осуществлялась тренерами и учениками "Эспады". В 2007 году в работу активно включился Центр Русской воинской культуры "Святогор" (г.Коломна), специализирующийся на "тяжелом" оружии.
Следующим важным шагом в развитии арт-фехтования в России стало признание Федеральным агентством по физической культуре и спорту (Росспорт) артистического фехтования новой спортивной дисциплиной. С самого начала и до момента подписания Приказа эта затея казалась невозможной - уж слишком много работы нужно было проделать, слишком много требований выполнить при подготовке документов для рассмотрения комиссией по признанию новых видов спорта, слишком много формальностей соблюсти... Но чудеса сбываются для тех, кто не боится работы и упорно идет к поставленной цели. И теперь, с февраля 2008 года, соревнования по арт-фехтованию включаются в Единый календарь спортивных мероприятий России, а участники соревнований имеют возможность получать спортивные разряды и звания.
К этому времени в "Эспаде" уже велась активная работа по созданию федерации артистического фехтования как организации, которая будет объединять и поддерживать усилия сторонников арт-фехтования, организовывать и координировать развитие арт-фехтования в стране как нового вида спорта. Большой удачей стала встреча А.Д.Мовшовича с А.М.Карачинским, президентом холдинга IBS - российского лидера в области IT-технологий и А.О.Калашниковым - руководителем одной из компаний холдинга. Возможно, немаловажным оказалось то, что Анатолий Михайлович сам в прошлом фехтовал на рапире... А.М.Карачинский дал согласие возглавить Федерацию артистического фехтования, А.О.Калашников - войти в состав исполнительного комитета, а компания IBS - стать Генеральным спонсором создаваемой федерации. И первые официальные всероссийские соревнования по арт-фехтованию, и первые сборы на спортивной базе подготовки Олимпийского резерва, и первый выезд сборной команды России на чемпионат мира в 2008 году в Сан-Марино стали возможны именно благодаря финансовой поддержке компании IBS.
Итак, Федерация арт-фехтования создана и начинает свою работу... Это важный шаг, завершивший титанический труд группы энтузиастов под руководством А.Д.Мовшовича. И это только начало развития в нашей стране артистического фехтования - интересного, перспективного, яркого и творческого вида спорта. Пожелаем нам всем удачи!
2004 год. - знакомство с новым видом спортивной деятельности, изучение зарубежного опыта (правила соревнований, видеозаписи выступлений и мастер-классов, литература), поиск и изучение отечественных наработок; - издание книги А.Д.Мовшовича, Д.А.Тышлера "Искусство сценического фехтования"; - издание А.Д.Мовшовичем "Программы для театральных ВУЗов, училищ и студий" по курсу "Сценическое фехтование", начало работы по созданию на ее основе методики подготовки спортсменов и тренеров по арт-фехтованию.
2005 год. - официальное открытие студии артистического фехтования "Эспада", продолжение на базе студии работы по разработке методики обучения спортсменов и тренеров, созданию правил проведения соревнований, формированию системы судейства и т.д.; - презентация книги Д.А.Тышлера и А.Д.Мовшовича "Искусство сценического фехтования" - первое официальное мероприятие с участием спортсменов арт-фехтовальщиков; - создание инициативной группы по развитию артистического фехтования в составе: А.Д.Мовшович - руководитель, В.М.Лихтаренко - разработка правил проведения соревнований и системы судейства, Е.А.Зыков - связи с общественностью, Е.В.Безбородова - перевод и редактирование документов для представления в международные организации.
2006 год. - первая поездка российских спортсменов за рубеж. Участие в Международном чемпионате Германии (г. Берлин). Бронзовая медаль "эспадовцев" Е.Зыкова и Б.Домнина - первая награда России на международных соревнованиях; Первенство клубов г. Москвы по артистическому фехтованию - первые соревнования в России (г. Москва, РГУФК). Организатор - Студия артистического фехтования "Эспада".
2007 год. - создание Российской академии Фехтования (РАФ). Президент - А.Д.Мовшович; вступление России в Международную Академию оружия (AAI); Чемпионат России по артистическому фехтованию в рамках празднования 90-летия РГУФК (г. Москва, РГУФК). Организатор - студия артистического фехтования "Эспада"; - Турнир по артистическому фехтованию в рамках празднования Дней славянской письменности и культуры (г. Коломна). Организатор - Центр русской воинской культуры "Святогор"; - подготовка документов для представления в Комиссию по признанию новых видов спорта Федерального агентства России по физической культуре и спорту.
2008 год. - признание арт-фехтования новой спортивной дисциплиной России (приказ Росспорта 40 от 01.02.2008г.); - Презентация новой спортивной дисциплины в Московской области (г. Коломна). Организаторы - Комитет по физической культуре и спорту г. Коломны, центр воинской культуры "Святогор", Студия артистического фехтования "Эспада"; Первый официальный Чемпионат России по артистическому фехтованию (г. Москва, ЦДП). Организатор - студия артистического фехтования "Эспада"; участие сборной команды России (впервые) в 4-м чемпионате мира по артистическому фехтованию (республика Сан-Марино); - участие делегации Российской академии фехтования (РАФ) в конгрессе Международной академии оружия (республика Сан-Марино); с- оздание Московского регионального отделения Федерации арт-фехтования; - создание Московского областного регионального отделения Федерации арт- фехтования; - создание Межрегиональной общественной организации "Федерация арт- фехтования" (МОО "ФАФ"); - Постановление Исполкома Федерации фехтования России (ФФР) о передаче полномочий по развитию артистического фехтования на территории России МОО "Федерация арт-фехтования" (МОО "ФАФ").
2009 год. - первая научно-практическая конференция по вопросам развития артистического фехтования в России.
Здоровье и фехтование Как фехтование влияет на здоровье? Существуют ли профессиональные болезни и риски у фехтовальщиков? При ответах лучше сразу указывать вид/тип фехтования ;)
Кендо (комдо), иайдо. В целом влияет положительно. Практика кендо весьма эффективно укрепляет организм, в частности и особенно - сердце. Главный риск - легкие травмы, в основном ушибы (особенно страдает правое предплечье). Кроме того появляютс специфические мозоли. Теоретически может существовать риск усугубления болезней суставов ног из-за большой нагрузки на них. Подозреваю, что это очень сильно зависит от того, в каком возрасте начаты занятия.
Если стоит выбор пойти пофехтовать или пойти попить пиво с друзьями - то фехтование будет положительно влиять на здоровье. :-) А если серьезно, то фехтование как и любой спорт положительно влияет на здоровье. Тренируется сердце, дыхалка, мышцы рук и ног. Приобретаешь навыки быстрой оценки ситуации, отслеживания несколько противников, ощущения себя в пространстве, чувство дистанции итд. В принципе то, что я описал в предьидущем предложении относится к любому спарингу не зависимо рукопашка это или фехтование.
По поводу професиональных болезней: 1) большая нагрузка на ноги в основном колени. Если без доспеха за счет скорости (выпады, отскоки итд), если в доспехе, то просто нагрузка от массы доспеха. Если есть артрит, то лучше тренироваться с эластичными бинтами. 2) хорошая нагрузка на руки (ими приходится постоянно махать). В зависимости от стиля фехтования может быть нагрузка на кистевой сустав и плечевой. 3) Если тяжелый доспех - то нагрузка на спину и позвоночник. 4) Если стальные бугурты - то сотресения, переломы и прочие прелести. 5) повсеместные синяки :-)
Когда я начинал заниматься ролевым фехтованием первые 3 недели дико болели ноги и плечи. Потом мышцы привыкли к нагрузкам и дальше пошло уже легче.
Выбирая меч для исторической реконструкции, нам пришлось немало поломать голову. За всю историю существования этого знаменитого и в чем-то, можно даже сказать, сакрального оружия в Европе и других странах мира было создано множество разных типов мечей, от короткого римского «гладиуса» до почти двухметровых гигантов эпохи Возрождения.
Окончательный наш выбор был сделан в пользу образца, ставшего в каком-то смысле важнейшим этапом на пути развития холодного оружия в Европе и оставившего значительный след в истории Руси
История европейских мечей уходит корнями в Античность и непосредственно связана с оружейными традициями соседей Древнего Рима. Изначально римляне сражались короткими гладиусами, а вот галлы и некоторые германские племена придумали и приняли на вооружение спату – длинный рубящий железный меч. Обычно именно римляне распространяли свои достижения на варварское окружение, но тут случилось наоборот. Приняв в свои ряды воинов-ауксиллариев – выходцев из кельтских и германских племен, – армия великой империи позаимствовала и длинный меч, ставший вскоре распространенным оружием конницы и тяжелой пехоты.
Крах Западной Римской империи привел к общему технологическому упадку в Западной Европе, который коснулся и военного дела. Однако в силу своей востребованности и изрядной роли в разделе послеримского мира меч практически не деградировал. Созданные империей технологии производства и разработанные ею же месторождения качественного железа, например в Рурском бассейне или Римском Норике (ныне Австрия), не оставили средневековую Европу без качественных клинков.
Дальнейшее развитие меча вплоть до его исчезновения и трансформации в иные виды оружия было связано с основными этапами европейской истории, с экономическими и социальными процессами в средневековом обществе, формированием воинских сословий, изменением тактики боя и, что очень важно, развитием доспеха. Последнее вообще характерно для всей истории оружия, представляющей собой не что иное, как спор снаряда, средства нападения, со средствами защиты.
С последних десятилетий существования Западной империи (V в. н.э.) и вплоть до начала II тысячелетия н.э. Европа была ареной передела власти и территорий между агрессивными и мобильными завоевателями. В эпоху Великого переселения народов бывшие имперские земли были освоены континентальными германскими племенами, в результате чего появились на свет государства франков, готов, вандалов, лангобардов и была колонизирована Британия. В VIII веке н.э. на Европу, уже начинавшую консолидацию под эгидой Каролингской империи, хлынула новая напасть. Выходцы с Ютландского и Скандинавского полуостровов, известные под именем викингов или норманнов, отправились на ладьях-драккарах за своей долей власти и богатства. В ближайшие три столетия их влияние распространилось от Восточной Европы, где начиналась Русь, до Нормандии и Италии.
Эпохам Великого переселения народов и норманнских завоеваний соответствуют и два периода истории меча – вендельский и, соответственно, период викингов. В отечественной научной литературе мечи периода викингов часто называют каролингскими, что говорит об их принадлежности не столько конкретному народу того времени, сколько эпохе в целом.
Клинки вендельских мечей обычно бывали гладкими или имели небольшой глубины дол (выемку, идущую вдоль клинка), а также довольно короткую рукоять – от 10 до 13 см – и массивное навершие. Длина клинков равнялась примерно 70–80 см. Клинок лишь слегка сужался к острию, которое имело, как правило, закругленную форму. Каролингские мечи были длиннее (более 90 см) и отличались более рельефным клинком с глубоким долом. Он уменьшал вес меча, при этом смещая центр тяжести оружия к эфесу и делая меч более гибким, не лишая его прочности. Все это, с одной стороны, снижало вес оружия – воин действовал стремительнее и меньше утомлялся в бою, а с другой – давало большую надежность.
Священный меч
Стоит сразу сделать пару замечаний. Во-первых, на протяжении практически всего Средневековья меч не был основным видом боевого оружия. И тем более – самым доступным. На полях сражений гораздо чаще мелькали копья и топоры, меч же, создававшийся по сложной и дорогой технологии, могли позволить себе только богатые воины или вооруженные за чужой счет наемники. Он считался аристократическим оружием и был окружен ореолом почитания. Мечи передавали из поколения в поколение, как истинную драгоценность и знак доблести. Во-вторых, почти столь же редким, как и меч, был металлический доспех. Жизнь и тело простых воинов чаще защищали доспехи из кожи, лишь иногда с металлическими вставками. Но даже против кольчуги меч работал достаточно эффективно, нанося противнику урон рубящими, режущими и колющими ударами.
Важно еще заметить, что войны раннего Средневековья чаще всего происходили в пешем строю. Даже передвигаясь на лошадях, перед тем как сойтись в сражении, бойцы покидали седла. И существовавшие в те времена мечи создавались именно для боев в пешем строю. Однако времена менялись.
В начале II тысячелетия н.э. в феодальной Европе стало постепенно возникать сословие профессиональных конных воинов – рыцарей. Этот сдвиг не мог не отразиться на развитии вооружений. Наступил третий период в истории средневекового меча – век меча романского.
Как и в случае с каролингским мечом, название «романский» условно и принято лишь в отдельных классификациях. Существовавший несколько столетий романский меч, разумеется, претерпевал существенные модификации по длине клинка, конструкции перекрестья и навершия, так что речь идет о целом семействе холодного оружия. Не случайно романскому типу посвятил целое типологическое исследование виднейший эксперт в области средневекового оружия Эварт Оакшотт. В его классификацию входит более 20 разновидностей меча, включая двуручные модели. В целом романский меч был в значительно большей степени, чем каролингский, адаптирован к конному бою. Это выразилось, во-первых, в конструкции клинка, который стал более узким и принял более заостренную форму. Претерпела изменения и конструкция эфеса: рукоять стала длиннее, а навершие – не таким массивным: специфика удара, производимого воином в седле, требовала, чтобы рука, сжимающая оружие, чувствовала себя свободнее и не зажималась между перекрестьем и навершием.
Мечи прежних эпох, часто имевшие закругленное острие, очевидно, ориентировались в основном на рубящие и режущие удары. Романский меч, создававшийся во времена постепенного усиления доспеха, должен был не только рубить, но и эффективно колоть, проникая в уязвимые места сочленения элементов защиты.
Порубим напоследок!
Чем более прочным и закрытым становился доспех, тем меньше было проку от рубящих ударов мечом. Примерно с середины XIII века в Европе начинают появляться романские мечи, относящиеся к типу XIII по классификации Оакшотта. Это последнее поколение мечей с явно акцентированной рубящей функцией. Такой меч уже позволяет всаднику достать противника на расстоянии уколом, но еще достаточно тяжел, чтобы наносить серьезные травмы рубящим ударом, что могло быть эффективным в борьбе с противником, облаченным в доспех из крупных пластин, наклепанных изнутри на кожаную или тканевую основу, или в ламиллярный (чешуйчатый) доспех, если речь идет о Руси. Однако, когда в районе 1350–1360 годов в Европе появляется, наконец, полный пластинчатый доспех, акцент в развитии армейского меча окончательно смещается в сторону колющей функции. С учетом всего сказанного становится понятно, почему меч XIIIb, относящийся к «тринадцатому типу», стал одной из этапных моделей в развитии европейского холодного оружия. Именно этот средневековый меч и был в итоге выбран «Популярной механикой» для воссоздания в металле в конце первого десятилетия XXI века.
Рассказывая краткую историю средневекового меча, мы практически все время говорим о Западной Европе, римском наследии, викингах, франках, конных рыцарях. Но при чем же здесь «меч русского воина», заявленный на обложке?
Ответ прост: Древняя Русь не была законодателем мод в оружейном деле. Однако это не мешало древнерусским мастерам-оружейникам пользоваться как собственными наработками, так и достижениями западной металлургии и оружейных технологий, порой лишь с небольшим запозданием (около полувека) воспринимая приходящие из Европы новшества.
Значительную роль в проникновении западных мечей на Русь сыграли, разумеется, варяги-викинги. Уже со второй половины VIII века н.э. скандинавские воины и купцы проникали в низовья Невы и Поволховье, Ярославское Поволжье и верховья Западной Двины. А уже в IX веке, то есть в эпоху легендарного основания Руси варяжским князем Рюриком, скандинавы, согласно арабским источникам, вовсю торговали мечами по Волжскому торговому пути, вывозя к себе на Северо-Запад лисий и бобровый мех из славянских земель.
Хронологически время проникновения скандинавов на территорию Древней Руси, как нетрудно заметить, совпадает с бытованием на Западе каролингского меча, или меча викингов. Так что, «пропустив» знакомство с оружием «вендельской эпохи», русичи получили в свое распоряжение типичные изделия эпохи викингов. Всего на Смоленщине, в районах Ярославля, Новгорода, Чернигова и Киева археологами было обнаружено более сотни мечей каролингского типа, относившихся к периоду IX–XI столетий.
Все данные раскопок свидетельствуют о том, что подавляющее большинство мечей, которыми сражались в эпоху Древней Руси русские воины, имели западное, а точнее, скандинавское и германское (франкское) происхождение. Об этом свидетельствуют клейма мастеров, нанесенные на клинки и состоящие из надписей латинскими буквами. При этом зачастую «импорт» состоял лишь из собственно клинков, а гарды, рукояти, навершия, а также ножны производились уже древнерусскими мастерами.
Впрочем, имеется небольшое количество археологических свидетельств того, что по крайней мере зачатки собственного клинкового производства в домонгольской Руси все же существовали. В частности, известны два меча, клейма на которых выполнены кириллицей и содержат надписи «ЛЮДОТА КОВАЛЬ» и «СЛАВ…». Все это, однако, не меняет общей картины: даже клинки, сработанные славянскими мастерами, были выполнены по образцам, пришедшим с Запада.
Поэтому неудивительно, что, когда в Западной Европе примерно в XI веке наступила эпоха рыцарского меча романского типа, образцы этого оружия практически синхронно появились на Руси. Среди находок, относящихся к XI–XIII столетиям, – романские мечи с клинками от 86 до 120 см (последние более позднего происхождения).
Различие исторических судеб Руси и Запада после монгольского нашествия становится причиной последующего расхождения тенденций развития холодного оружия. В Европе прямой меч продолжает эволюционировать в сторону длинного колющего оружия, что в конечном итоге приводит к появлению огромных двуручных мечей эпохи Ренессанса, эстоков с граненым клинком, затем шпаг и рапир. Знакомство Запада с восточной саблей (через гуннов, венгров, арабов) не привело к существенному распространению в Европе оружия с искривленным клинком и скошенной рукоятью. В то же время на Руси, где так и не появился западный полный пластинчатый доспех, рубящее оружие сохранило свое значение, а сабля постепенно вытеснила прямой меч. Так что историческая реконструкция меча романского типа – это еще и повод вспомнить о временах, когда в Средние века Восточную и Западную Европу объединяло «единое оружейное пространство».
История развития реконструкции Добрый день, для научной работы требуется информация по развитию движения и техники, также необходимы личные воспоминания тех кто стоял у истоков.
Комплект оружия для занятий айкидо Москва и Санкт-Петербург
в набор входят:джо, бокен, танто, непромокаемый чехол
материал: японский дуб (бука) - качество европейское
бокен, джо и танто упаковывается в удобный просторный непромокаемый чехол, снабженный специальным карманом для танто, ремнем для переноски через плечо и прорезиненной ручкой, прикрепленной в центре чехла, за которую удобно держаться, когда вы опираете комплект о стену или поднимаете его с пола после занятий в зале.
Критерии судейства постановок артистического фехтования становятся прозрачны
На первом научно-практическом семинаре по арт-фехтованию, который провела Федерация арт-фехтования совместно с Российской Академией Фехтования (РАФ), были подробно обсуждены правила, по которым будут присуждаться звания чемпионов России. Так как арт-фехтование прежде всего является видом спорта, и только потом – зрелищным шоу, тренер-постановщик должен постоянно иметь ввиду правила, регламент и критерии судейства. В арт-фехтовании судьями оцениваются два аспекта: технический и артистический. Артистический аспект понятен всем зрителям без исключения, однако чтобы верно оценить его, существуют специальные критерии. Под «артистизмом» понимается умение конкретного актера-спортсмена воплотить избранный образ. «Выразительность» учитывает построение композиции боя с учетом музыкальных акцентов, красоту и свободу движений тела. Критерий «Композиционное постороение» учитывает наличие в сценическом бою азов режиссуры. Желательно, чтобы выступающие не уходили вглубь сцены, не перекрывали друг друга, старались не работать спиной к залу. Действие должно развиваться динамично, непрерывно, без «провалов» и необоснованных пауз. Дополнительные баллы присуждаются за красоту и оригинальность костюмов, реквизита и декораций. Технический аспект важен не просто потому, что арт-фехтование – спорт и так почему-то «надо». Представьте себе, что актер, вышедший на сцену изображать бретера, совершенно не умеет фехтовать. Зритель мгновенно заметит бутафорские движения. Откровенно не настоящий бой не вызовет сопереживания, и никакое актерское мастерство не спасет спортсменов. Ведь для зрителей все просто. Им или скучно смотреть на неловкие движения странного оружия… или же у них захватывает дух от реальной опасности смертельной дуэли. Чтобы оценить уровень мастерства владения оружием, у судей технического жюри есть специальные фехтовальные критерии. Есть «Базовая техника», которая определяет умение каждого арт-фехтовальщика четко и правильно сделать атаку и поставить защиту. «Уровень мастерства» говорит о разнообразии исполняемых боевых действий. «Слаженность работы» отражает мастерство спортсменов в их «противодействии» оружием, а так же общую отточенность выступления. Открытое обсуждение критериев судейства крайне важно для развития вида спорта. Критерии становятся понятны и доступны не только судьям, но также тренерам и спортсменам. Понимание правил, безусловно, помогает тренерам в постановке выступлений, которые высоко оцениваются судьями. Растет конкуренция, и за счет нее – уровень фехтовальных номеров. А представьте себе, что в правилах судейства разбираются еще и зрители. Чем больше они понимают в увиденном, тем интереснее им наблюдать за борьбой команд на чемпионатах. А значит – тем больше становится поклонников и перспектив у самого вида спорта.
От себя могу сказать, что это реальная возможность услышать от "официальной группы товарищей", что они понимают под Арт-Фехтованием, какими будут критерии оценок, как предполагается Арт-фехтованию обучать и как стоит работать чтобы не покалечиться.
Адреса, даты, стоимость - по ссылкам.
Насколько я понимаю, членам ФАФ информация будет высылаться в виде "официальных приглашений"... ну а я просто копирую информацию для всех желающих :)
Виды защит прима, секунда, терция, кварта, квинта, секста, септима, октава как вы думаете когда появились 8 основных защит (прима, секунда, терция, кварта, квинта, секстра, септима, октава) и откуда?
ФИтальяшки - Мароццо, агриппа, думаю и до них основные защиты нумеровались. Книгу советуют отличную. К стати, касательно книги, в той же серии "Центрполиграф" издал Джозефа Гамильтона "Оружие и правила дуэлей", ни у кого часом в электронке нет?
Статья - Перечень документов для приобретения боевой казачей шашки Перечень необходимых документов для приобретения боевой казачей шашки, помимо документов удостоверяющих личность.
для реестровых казаков: • лицензия на приобретение, хранение и ношение газового оружия самообороны; • удостоверение реестрового казака.
для физических лиц: • лицензия на право приобретения холодного клинкового оружия;
для коллекционеров: • лицензия на право коллекционирования холодного клинкового оружия;
Гражданское холодное клинковое оружие, а также реплики и копии антикварного оружия приобретаются гражданами РФ с учетом требований ст.13 "Закона об Оружии" по предъявлении лицензии на его коллекционирование.
Можно ознакомиться с Законодательными актами, регламентрирующими приобретение оружия: • ст.9 Закона об Оружии "Лицензирование приобретения оружия" • ст.13 Закона об оружии "Право на приобретение оружия гражданами Российской Федерации" • Постановление N 648 "О холодном клинковом оружии, предназначенном для ношения с казачьей формой"
для юридических лиц: • лицензия на право приобретения холодного клинкового оружия; • доверенность от юридического лица.
ознакомтесь со статьями закона "Об оружии": • ст.11 "Право на приобретение оружия государственными военизированными организациями" • ст.12 "Право на приобретение оружия юридическими лицами с особыми уставными задачами"
обратите внимание: • при продаже проверяются сроки действия всех документов - лицензий, разрешений, охотничьего билета и т.д. • помните что вы можете приобрести муляжную (сувенирную) шашку, внешне 100% индентичную боевой, не имея никаких разрешений и лицензий
• лицензия на право приобретения холодного клинкового оружия; =========================== А это что такое? Курим ЗоО, в коем ясно сказано, что длинноклинковое гражданам низзя. А короткоклинковое-по охотничьему билету.
Старинное предание гласит: когда-то давно, молодой мастер получил вызов от старого, опытного бретера. И когда они встретились для поединка, юноша встал в каноническую позу для приветствия своего противника. Однако тот, отличавшийся, по-видимому, дурным воспитанием, выхватив шпагу, сразу бросился в атаку, пренебрегая церемонией фехтовального салюта. Однако, молодой мастер, воспитанный в самых лучших традициях, вознамерился все-таки завершить свой салют и, несмотря на явную угрозу, принялся совершать канонические движения шпагой. Предвкушая молниеносную победу, бретер нанес свой первый удар. Но вдруг, его безупречная атака натолкнулся на защиту противника и, более того, ему самому, в тот же миг, пришлось уклоняться от ответной укола! Тогда бретер возобновил попытку поразить молодого мастера, который продолжал совершать круги и поклоны шпагой и, казалось, даже не замечал опасности. Но раз за разом, клинок бретера наталкивался на оружие противника, то и дело возникающего на пути смертоносной атаки. А еще через несколько секунд, молодой мастер сделал завершающее приветственное движение, и… насквозь пронзил невежливого соперника! …Странная история. Странная и, на первый взгляд, нелепая, с точки зрения боевых искусств. Действительно, мы знаем, что традиция приветствовать противника перед бом развивалась с древнейших времен и у многих народов. Эта традиция дожила и до наших дней, в виде небольшого поклона оружием в сторону соперника и судей, которые делает на соревнованиях спортсмен фехтовальщик. Однако, увидеть в этом какой-либо практический смысл, вроде того, что упомянуто в предании, кажется, невозможно. Но ведь верно и то, что предания никогда не возникают на пустом месте! …Первые акты вежливости перед поединком носили, во многом, устный характер. Текст, произносимый перед поединком, фокусировал в себе три смысла: информационный (боец называл свое имя); мемориальный (называя имя, боец рассчитывал, что в случае неудачи, враг сохранит память о нем); и эмоциональный (в текст входил перечень собственных подвигов, что должно было воодушевит бойца). Несомненно, такой текст сопровождался движениями оружием, которые появились, само собой, задолго до членораздельной речи. В последующих эпохах, эта традиция развивается и в количественном и в качественном отношении. Например, кельтский эпос, указывает на то, что воин исполнял целый боевой пляс, а его текст, превратился в песнь, в которой он перечислял не только свои подвиги, но и подвиги предков, а заодно – обливал презрением противника. В Средние века, информационная сторона салюта частично ушла в область оригинального изобразительного искусства, трансформировавшись в целую науку – геральдику. Да и боевой пляс оказался как-то не к лицу гордым феодалам. Однако, требование представиться, совершить приветствование мечом или копьем оставалось обязательным. В эпоху Ренессанса специальные ритуалы бойцов стали впервые фиксироваться в учебниках. Наиболее весомый вклад в этой области сделал миланский фехтмейстер Камилло Агриппа, создав в 1553 «Трактат о фехтовании с философским диалогом». При чем, к области философии, Агриппа во многом отнес именно ритуальную сторону боя. Наконец, в эпоху Классики, салют стал применять некие канонические формы, схожие, в общем, во всей Европе. Эти формы тщательно фиксировались в учебниках, напоминая молодым дворянам как поизящнее поставить ногу, как вычерчивать точные движения клинком и как правильно оперировать треуголкой.
А вот в XIX веке, в период наивысшего расцвета классики, фехтовальный салют принял совершенно невообразимую форму, и на этом стоит остановиться чуть подробнее. Характерная черта фехтовального приветствия того периода – главенство строгого канона. Фехтовальные салюты, бывшие довольно разнообразными еще в прошлом (XVIII) веке, обрели строгую каноническую форму. Как будто бы некая церемониальная программа, завершив многовековую серию экспериментов, выдала единственно возможный, совершенный образец. Точнее – образцы. Поскольку каждому виду классического оружия соответствовал свой набор ритуальных движений. Наиболее строгие и сложные формы соответствовали наиболее классическому оружию – рапире. Более того, салют сам вдруг стал отдельным искусством! Например, в турнирах на Императорский Приз (правила для которых были лично утверждены Александром II в 1860 году), участники соревнований, прежде чем приступить к поединкам, демонстрировали судьям исполнение салюта. Спортсмены, выполнявшие приветствие неудовлетворительно, попросту… не допускались до боев! При этом, рапирный этикет имел две самостоятельные формы: Малый салют, и Большой салют. Малый салют имел 16 канонических движений, которые назубок знал каждый, мало-мальски образованный фехтовальщик. Большой же, отличался не только количеством элементов. Главной его чертой, было исполнение движений в строгом взаимодействии с противником. То есть бойцы выполняли атаки и отбивы в строгой последовательности, нарушение которой категорически исключалось. Состоял такой ритуал минимум из 32 движений. А вот максимум теоретически был неограничен. Выглядела эта процедура следующим образом: противники, встав лицом друг к другу, исполняли сначала все 16 движений Малого салюта. Затем, один из них выполнял атаку, а второй отбивал ее определенной защитой. Вернувшись, после попадания в защиту, первый боец вновь атаковал выпадом, на этот раз – в другой сектор. И вновь попадал в соответствующую защиту. Таких атак и возвратов, фехтовальщик мог делать… неограниченное количество раз! То есть до полного своего удовлетворения. Затем, следовало тремя условленными движениями дать понять оппоненту о намерении завершить свою атакующую серию, после чего он сам начинал атаковать по разным секторам, попадать в соответствующие защиты и возвращаться на исходные позиции. И тоже – пока не надоест. После того, как второй атакующий завершал свои действия, бойцы обменивались еще десятком синхронных движений, затем в четыре приема принимали боевую стойку и только после этого могли приступать, непосредственно, к бою. Так вот, если оба бойца не собирались «растягивать удовольствие», и сокращали салют только до необходимого минимума (по две обязательные атаки с каждой стороны), то ритуал насчитывал ровно 34 строгих канонических движения. Зачем?! На этот, законный вопрос, вроде бы, отвечает один из авторитетнейших преподавателей середины XIX века Н. В. Соколов: «Конечно, – пишет он – не всегда обстоятельства позволяют выполнять подобные учтивости, поэтому очень часто противники без церемоний прямо приступают к делу. Но в некоторых случаях, и особенно там, где хотят не столько пролить кровь, сколько оспорить первенство в искусстве, салютовать непременно должен всякий, кто дорожит приличием».
Вроде бы. Однако, годы занятий фехтованием, открыли мне одну очень важную вещь. В фехтовальной классике нет ничего лишнего! Поэтому церемония, требующая особых знаний и навыков и отнимающая изрядное количество времени должна быть подкреплена чем то более практичным! Интерес к этому вопросу проявлял еще Николай Владимирович Чугунов – преподаватель классик второй половины XX века. Он предположил, что таким образом противники проверяли техническое мастерство друг друга. То есть, если подготовка одного из бойцов не соответствует нормативам, то и возится с ним незачем. Красивая мысль. И похоже на правду. Во всяком случае, как мы уже отметили, именно так проверялась техническая оснащенность бойцов перед соревнованиями. Но если переложить подобную модель, скажем, на дуэльную традицию, то становится понятно, что в салюте, все-таки, заложен другой базовый смысл. Ведь очевидно, что дуэлянт не мог остановить процесс сатисфакции опираясь на неподготовленность противника. А для настоящего раскрытия секрета салюта, оказалось достаточно лишь внимательно присмотреться. Ведь этот ритуал включал в себя не случайные движения. В его состав входили различные приемы фехтования – мулинеты, переводы, атаки выпадом, батманообразные защиты… Все это переплеталось с довольно напряженными движениями – вытянутые руки, вывернутые запястья, широкие круги руками, напоминающими дыхательную гимнастику… Разгадка оказалась прозаичной и в высшей степени практичной! Оказывается, исполняя Большой салют, противники не только приветствовали друг друга, но еще и разминались перед боем! Да, это не физкультурные упражнения, в которых смысл разминки очевиден. Но ведь и салют выходит за рамки разминки тела! Правильное его исполнение представляло особую сложность. Движения наполняли напряжением, энергией и дыханием, только тогда тело и дух откликались правильной готовностью к самому серьезному событию в жизни человека – смертельному поединку. И именно за этой наполненностью следили судьи старинных фехтовальных турниров, а вовсе не за способностью участников выучить 34 движения. И теперь, вспомнив байку, с которой мы начали наш рассказ, можно признать, что хотя описанная в ней ситуация физически нереальна, но на иносказательном уровне перед нами чистая правда.
Есть люди которые не любят фехтование... Как Вы считаете почему такое может быть? У людей прообладает лень, неготовность работать над собой или что-то более "интересное"?
Очень низкий процент из тех, кто пробовал фехтовать, могут сказать что им это не нравится. Тем же, кто этого не делал, просто не чего сказать. Иногда приходится сталкиваться с людьми, которые просто не понимают смысла фехтования, но чаще всего это из-за низкого интелектуального уровня и плоскомыслия. Но не все они потеряны для фехтовального общества))
Но, как мне кажется, уж если говорить о любви, то лучше обсудить людей любящих фехтование!!!
Михаил Розенфельд (Израиль) Тренировка контроля в игровом фехтовании
Михаил Розенфельд - организатор и участник турниров и боевых фестивалей на всей территории Израиля. Боевыми искусствами занимается 15 лет. Основное направление - бо-дзюцу. Два года назад окончил тренерские курсы Международной Ассоциации Спортивных Наук (ISSA). Преподает стиль "ламед-мем". Имеет вторую степень по социологии (первую по психологии и педагогике), специализируется на взаимоотношениях армии и общества.
Контроль оружия в игровом фехтовании является основним способом заботы о безопасности бойцов. Нередко можно услышать, что другие методы, связанные с ограничением боевой техники (например, отказ от уколов) и использованием различного защитного снаряжения (доспехов и смягченного оружия), могут успешно заменить контроль оружия.
Данная статья постарается остаться вне этого спора, и сосредоточить свое внимание исключительно на упражнениях для наработки контроля, которыми при наличии желания смогут воспользоваться представители любых направлений игрового фехтования. Добавлю также, что нижеприведенные упражнения были сделаны на основе опыта фехтования деревянным оружием в полную скорость, так что читателям стоит учитывать возможную разницу с собственным стилем фехтования.
Основним составляющим контроля оружием является, как ни странно, психологический самоконтроль бойца. Если в игровом поединке боец придерживается установки "уничтожения противника", или тем более, испытывает отрицательные эмоции относительно противника, эффективность физических упражнений на контроль оружия будет очень низка.
Еще один классический случаи психологической потери контроля возникает при попытке прервать ураганную атаку противника резкой контратакой. Используемая в данном случае установка "уйди-уйди" так же может привести к серьезным травмам. Так что, самоконтроль и еще раз самоконтроль.
Классическим методом тренировки контроля является работа более тяжелым оружием, относительно применяемого в поединках. Сюда же относится работа в утяжелителях конечностей (от фехтования в кольчуге контроль не увеличивается, хотя выносливость - очень даже). Основная цель проста: рукам, способным контролировать более тяжелое оружие на тренировках, вполне хватит силы для контроля более легкого оружия в поединке.
К сожалению, данный метод тренировки, как и многие другие, имеет слабое место: привыкнув к более тяжелому оружию, и вдруг взяв в руки легкое, боец начинает махать не со всей силы, а "со всей дури", что, очевидно, ведет к нежелательным результатам. Решение просто - не теряйте самоконтроля и помните об объективной разнице между тренировочным и боевым оружием.
Другой способ тренировки контроля - нарочито медленное фехтование (не путать с размашистым "потешным" боем). В данном случае контроль повышается за счет осознания применяемых приемов и траектории, и вытекающая отсюда способность предсказать точку и момент соприкосновения между вашим мечем и телом противника.
Некоторые фехтовальщики имеют весьма низкий уровень контроля по очень грустной причине: они закрывают глаза в самые интересные моменты (особенно моменты своих атак и контратак). Основными причинами такого поведения являются оправданный страх за глаза и общая неуверенность в себе.
В первом случае стоит потренироваться в шлеме с забралом, а потом попробовать его снять. Во втором, как и в первом случае, стоит поработать над защитой (особенно головы). Уверенность в своей защите имеет самое непосредственное отношение к уверенности в исходе поединка.
Еще одним качеством, способствующим контролю, является точность. Так как точность по определению является способностью попасть туда куда нужно, она помогает не попадать в глаза, горло и пах. Классическими способами отработки точности являются: 1) работа по намеченным точкам рубящими и колющими ударами, 2) рубка в узком (10-15 см) промежутке между двумя параллельными поверхностями, 3) уколы сквозь узкое (10-15 см в диаметре) кольцо.
Однако основные упражнения на отработку контроля относятся к группе "контроля глубины удара". Именно глубина вашего удара определяет потенциальные болевые ощущения противника. Разница в один сантиметр глубины может оказаться фатальной. Поэтому упражнения этого типа дают максимальное продвижение в контроле.
Наименее выгодным и наиболее распространенным видом контроля глубины является силовой контроль, при котором боец в последний момент сдерживает силу своего удара. Недостатки данного способа очевидны, - во-первых, силы может не хватить, а во-вторых, жалко тратит ее на такие мелкие цели. Поэтому намного удобнее применять контроль траектории, при котором клинок останавливается в заранее запланированной точке за счет выбранного угла предплечий и кистей. Данный навык нарабатывается следующим образом:
Первая фаза:==========
1) Колющий удар. Станьте перед любой мишенью, например деревом. Попытайтесь уколоть с двух рук, при этом лишь слегка коснувшись поверхности цели (звук и тактильные ощущения послужат индикаторами). Потом попробуйте то же упражнение одной рукой (желательно и той, и другой). Постепенно поднимайте скорость. Поменяйте оружие на более легкое/тяжелое; короткое/длинное, - запоминайте, как меняются дистанция и усилия, необходимые для сдерживания. Старайтесь свести эти усилия к минимуму, останавливаясь исключительно за счет степени разгибания локтей и кистей. Колите в разные уровни.
2) Рубящий удар - Суть упражнения остается той же, однако нужен другой тип мишени, например дерево с низкими ветками. Таким образом, удары с боку можно отрабатывать на стволе, а сверху и снизу - на ветках.
Вторая фаза:==========
Для тех, кто удовлетворился результатами, достигнутыми на первой фазе, самое время перейти ко второй - отработке на людях. Колющие удары отрабатываются на ладони, плече и бедре, рубящие - на теле, ноге, выставленной руке. Цель проста: свести болевые ощущения партнера к минимуму, при медленном поднимании скорости к максимуму. Если не чувствуете себя уверенно - вернитесь на первую фазу.
Третья фаза:==========
Сутью третьей фазы является проведение фехтовальных поединков в полную скорость, причем внимание сосредоточено на контроле. Бойцы немедленно сообщают друг другу о недостаточном, по их мнению, контроле. В принципе, на этой фазе проверяются и все остальные составляющие контроля, поэтому отнеситесь к ней с особым вниманием.
Развитие арт-фехтования Позвольте скопировать текст, написанный ответственным секретарем ФАФ.
Единомышленники!
Развитие нашего любимого дела - арт-фехтования - на текущем моменте требует новых усилий и новых идей. Но самое главное - для развития нужны новые люди. "Кадры решают все" - придумано не нами. Сколько можно "Эспаде" и "Святогору" отдуваться за всю Россию?
Итак, в Федерации арт-фехтования создаются комиссии и, соответственно, объявляется набор:
- в комиссию по развитию и пропаганде артистического фехтования; - в комиссию по региональному развитию арт-фехтования.
Денег не ждите, но работы хватит на всех. Информационную поддержку на сайте Федерации обеспечим.
Вот тут совершенно точно не все составные части и вариации описаны. Вероятно, не получится сделать все одноуровневой таблицей. То есть в итоге получится что-то вроде: 1 уровень – выбор, например, между колющим и рубящим ударом. Дальше на 2 уровне разные таблицы для колющих и для рубящих. Пока что об этом речи не идет, надо отдельно садиться и думать. Впрочем, такие вещи сидя не продумываются – придется прыгать, размахивая железкой. И думать.
Описание удара идет не от результата, а от действия – это важный момент.
Направление хвата
Прямой – тсуба со стороны указательного пальца. Обратный – тсуба со стороны мизинца. Руки
Одноручный хват – меч удерживается одной рукой. Двуручный хват – меч удерживается двумя руками.
Надо в этом направлении тоже подумать. Что-то мне кажется, что это совсем не полная классификация возможных хватов.
Тип удара
Гнев – диагональный сверху вниз. Скрюченный – дуговой снизу вверх. Крестовой – горизонтальный. Косоглазый – дуговой сбоку через верх обратной стороной клинка. Коронный – вертикальный с вложением всей массы.
От этих пяти типов тоже надо будет уходить.
Движение
Стационарный – без шага вперед. [Фронтальный] подшаг – подшаг передней ногой [вперед]. [Фронтальный] шаг – шаг задней ногой [вперед].
В квадратные скобки занесены направления, которые могут спокойно варьироваться, то есть левый подшаг – это подшаг передней ногой влево, ну и так далее.
Направление
Фронтальный – удар вперед. Левый – удар налево. Правый – удар направо. Задний – удар назад.
Направление опять же с точки зрения бьющего. Фронтальный удар гнева наносится в вертикальной плоскости. Левый удар гнева – стандартный вариант, справа налево сверху вниз. Задний удар не всегда можно провести, отдельно надо будет подумать над тем, когда все-таки можно.
Сила
Кистевой – кистевое вращение. Локтевой – разгибание или сгибание локтя. Плечевой – задействовано плечо. Тип поражения
Режущий – атака лезвием параллельно линии клинка. Рубящий – атака лезвием перпендикулярно линии клинка. Колющий – атака острием параллельно линии клинка. Рассекающий – атака острием перпендикулярно линии клинка.
Дистанция
Короткий – рука остается согнутой. Средний – рука распрямляется почти полностью. Длинный – рука распрямляется полностью, увлекая за собой тело.
К хвату: Встречал для ножей и саи хват, при котором рукоять пропускалась между средним и безымяным пальцами. Преимущественно колющие удары. Если подходит под категорию "добавление" - добавьте. Если нет - удалите мой коммент. В любом случае - сообщите :)
На сегодняшний день порядок получения квалификации тренера по артистическому фехтованию таков:
1. Закончить РГУФК по специальности "Тренер по фехтованию" - в рамках учебного плана кафедры "Теории и методики фехтования и современного пятиборья" РГУФК идет подготовка тренеров по фехтованию на рапире, сабле, шпаге и артистическому фехтованию.
2. На базе имеющегося высшего образования можно пройти курсы повышения квалификации в ИПКиППК РГУФК. На сегодняшний день существуют:
- краткосрочные узкоспециализированные курсы, по окончании которых выдается сертификат о том, что вы прослушали курс арт-фехтования;
- долгосрочные курсы, по окончании которых выдается диплом государственного образца о получении второго высшего образования. Диплом дает право тренерской работы в области физкультуры и спорта.
Стоимость и продолжительность курсов надо узнавать в ИПКиППК напрямую. Кроме того, желающие обучаться на курсах должны договариваться о научном руководстве с профессором кафедры ТиМ фехтования и пятиборья Алеком Давыдовичем Мовшовичем.
КИР Северный ветер г.Екатеринбург объявляет набор Клуб исторической реконструкции «Северный ветер» объявляет осенний набор! Общей целью клуба является воссоздание населения г. Ладога, а также воинов и торговцев из шведского города Бирка в Ладоге. Выбранным периодом реконструкции является период с конца 9го до середины 10го века. Члены клуба воссоздают доспехи и модели вооружения, одежду и домашнюю утварь, ставят эксперименты по средневековым ремеслам. Членом клуба может стать любой желающий, важно одно – искренний интерес к истории. Сейчас среди членов клуба и студенты и работающие люди – от 17и до 30-40 лет – историки, юристы, экономисты, физики, психологи, филологи, врачи и т.д. Так что если вам интересна история, если вы хотите узнать новое, сделать своими руками старинный костюм или просто быть плечом к плечу вместе с нами и на народном празднике, и на реконструкции исторического сражения - приходите!
Изначально небольшая подсистема техник выхватывания меча, созданная для офицеров Японской Императорской Армии, Тояма-рю, сегодня представлена в различных формах по всему миру и является самостоятельным искусством владения мечом.
Тояма-рю «гунто сохо» (армейский метод использования меча) был создан и стандартизирован (сэйтэй) в 1925 году в ответ на опасения, что офицеры не смогут в случае необходимости эффективно выхватывать и использовать свои мечи (гунто), действуя в боевых условиях. После Второй Мировой Войны Японская Императорская Армия была расформирована и три основные линии Тояма-рю стали развиваться и преподаваться независимо друг от друга — Моринага-рю, Ямагути-рю и Накамура-рю. ТОЯМА-РЮ БАТТОДО
Тояма-рю Гунто но Сохо был создан в 1925 году как часть программы обучения Рикугун Тояма Гакко, Школы Офицеров Японской Императорской Армии, основанной в 1873 году. Армейских офицеров учили использовать гунто при помощи семи техник батто, взятых из корю тохо. После Второй Мировой Войны три инструктора, имевшие отношение к школе Тояма, стали преподавать техники Тояма-рю широкой публике. Техники этих трех преподавателей стали со временем отличаться друг от друга, поэтому однажды они собрались вместе, чтобы попытаться их объединить и стандартизировать. К сожалению, попытка успехом не увенчалась.
Накамура Тайдзабуро был одним из преподавателей в армейской школе Тояма, а также одним из трех упомянутых выше мастеров, которые возобновили преподавание Тояма-рю после войны. Для того чтобы передавать эти техники Тояма-рю была создана Всеяпонская Федерация Тояма-рю Иайдо (Дзэн Ниппон Тояма-рю Иайдо Рэммэй), а Накамура Тайдзабуро присвоил себе титул Со-Сихан Федерации. Эта организация добавила восьмую технику к первоначальным семи ката баттодо, а также шесть техник кумитати.
На протяжении последующих лет Накамура много раз изменял эти техники Тояма-рю, по мере осознания нерациональности первоначальных техник Гунто но Сохо применительно к контексту боя, а также включал различные идеи из таких искусств, как Кэндо и различные классические рю-ха. Названия техник также изменились; правосторонний кэса-гири стали позже называть левосторонним кэса-гири и т.д. Название Гунто но Сохо также было изменено на Тояма-рю Батто-дзюцу, а затем на Тояма-рю Иайдо/Баттодо.
В то время, когда планировалось проведение первого соревнования по тамэси-гири, дисциплине было дано более нейтральное название, чтобы другие участники соревнований также могли чувствовать себя комфортно. К тому же, некоторые считали, что само название Тояма-рю вызывало плохие воспоминания о войне, и что использование названия Тояма-рю вне несуществующей больше армии было неуместным. Именно в это время было предложено название Баттодо (вместо Баттодзюцу), так как Иайдзюцу также было переименовано в Иайдо. Этим предложением воспользовалась групп Накамуры, который в свою очередь основал Дзэн Ниппон Баттодо Рэммэй. Несколькими годами позже Дзэн Ниппон Баттодо Рэммэй распалась на различные организации, практиковавшие такие дисциплины, как Тояма-рю, Баттодо, Баттодзюцу, Накамура-рю, Тодо, Иай Баттодо и другие.
В 1868 году в Киото была основана Хэйгакко (Офицерская Академия) для того чтобы готовить лидеров для новой армии Мэйдзи. Позже в 1873 году на ее основе была создана Рикугун Тояма Гакко, Военная Академия Тояма. Академия Тояма тренировала офицеров и унтер-офицеров современной, созданной по западному образцу японской армии. Находилась она в Токио, в районе Тояма. Обе академии были японским эквивалентом американского Уэст-Пойнта или английской Военной Академии Сэндхерст.
Для того чтобы обеспечить быструю модернизацию японской армии, Министр Военных Дел решил применить французскую модель; для преподавания в академиях приглашались французские офицеры. После того, как в 1971 году Франция проиграла Франко-Прусскую войну, вице-министр Военных Дел Ямагата Аритомо (позже Премьер-Министр в периоды с 1889 по 1891 и с 1898 по1990 гг.) захотел перенять прусскую военную систему, но из-за консервативного характера Министерства он не смог осуществить изменение до 1878 года, пока не стал министром военных дел. ПРОГРАММА ОБУЧЕНИЯ
Найти справочную литературу об Академии Тояма на английском языке задача не из легких, до сих пор мне удалось обнаружить всего лишь два источника. Остальные источники на японском языке, да и те не так просто найти. Майор Гэндзиро Танабэ в 1900 году написал следующий краткий очерк об Академии Тояма.
Военная Академия Тояма была основана в 1937 году как школа-филиал Военной Академии (Рикугун Хэйгакко-ре). В ней начали обучать офицеров и унтер-офицеров японской армии. Ее официальным названием было Рикугун Хэйгакко-ре Тояма Гакко Сюте-дзе. В 1874 году она была переименована в «Военную Академию Тояма» и перешла под юрисдикцию Армейской Академии. В 1875 году она перешла под юрисдикцию Министерства Армии.
Студенты изучали тактику, стрельбу, фехтование (владение японским мечом), военную музыку, самооборону и другие обычные военные предметы. Кроме того, проводились специальные исследования и эксперименты с автоматическим оружием.
К тому же Военная Академия Тояма стала местом, где придавали большое значение превращению курсантов музыкального военного отделения в профессиональных музыкантов.
Академия Тояма окончательно сформировалась, когда она стала школой физической подготовки армии, а также штаб-квартирой Армейской Музыкальной Школы.
Накаяма Хакудо, легендарный мастер кэндо и иайдо, преподавал в Академии Тояма.
Существует документальное свидетельство того, что Накаяма преподавал формы Омори-рю иай в Военной Академии Тояма в мае 1922 года, прежде чем стал преподавать свой собственный стиль с японским мечом, Мусо Синдэн-рю Батто Дзюцу. Сохранилось письменное объявление о том, что Накаяма проводил лекции или занятия по Омори-рю иайдо.
К сожалению, в документе не указывается, был ли Накаяма приглашенным лектором или штатным инструктором. Другой известный мастер кэндо, Такано Сасабуро, был в это время главным преподавателем фехтования Академии. В августе 1873 года были окончательно сформулированы основные принципы Военной Академии Тояма. Офицеры и унтер-офицеры из других военных лагерей и частей выбирались для прохождения семимесячного тренинга. В пехотном отделении преподавали тактику, стрельбу по мишеням, гимнастику и самооборону. Эта прославленная школа до того была Школой-филиалом Рикугун Хэйгакко-ре Тояма. Именно здесь была реформирована Военная Академия Тояма (став временной офицерской академией).
В октябре 1873 года сто четыре отставных офицера были приняты во Временную Офицерскую Академию (Военную Академию Тояма) преподавать французский метод тактики и стратегии. В декабре Временная Офицерская Академия открылась официально.
В июне 1874 года Император Мэйдзи нанес монарший визит в Военную Академию Тояма.
В мае 1875 года Военная Академия Тояма, некогда бывшая частью Академии Военных Наук, стала независимой. Как армейская Военная Подготовительная Школа она перешла под контроль Министерства Армии.
Еще одно документальное свидетельство об Академии Тояма мы находим у полковника Цудзи Масанобу, главы командного состава 25-й японской армии в Малайе. Полковнику Цудзи принадлежит заслуга успешного захвата Сингапура во время Второй Мировой Войны. В своей книге «Сингапур: Японский вариант» он сокрушается о плохой военной подготовке Императорской Гвардейской Дивизии, однако он высоко оценивает одного из офицеров, своего одноклассника по Офицерской Академии.
Лучший батальон дивизии возглавлял майор Хидэсабуро Такэ-но-Ути… Позже он стал инструктором Военной Школы Тояма (в Школе Тояма преподавали такие боевые искусства, как дзюдо, дзю-дзюцу и кэндо). Многие годы он тренировался в боевых искусствах и добился высоких результатов – 7-го дана в кэндо, 5-го дана в штыковом бое, 5-го дана в дзюдо, 4-го дана в искусстве владения кинжалом. Этого ветерана называли Миямото Мусаси периода Сева.
Посещая в 1985 году Высшие Курсы Пехотных Офицеров в Форте Беннинге, штат Джорджия, я также искал информацию для книги «Обнаженная Сталь». И я натолкнулся на четкое описание учебной программы Академии Тояма в книге Хиллиса Лори, американца, преподававшего в Императорском Университете Хоккайдо в Саппоро. С 1927 по 1937 он имел возможность получить глубокое знание о японской армии, общаясь с такими армейскими офицерами, как Генерал Араки Садао и Генерал Хаяси Сэндзюро, которые оба были Министрами Военных Дел. Лори дает такое описание Академии Тояма:
«С точки зрения пехоты, Школа Физической Подготовки Тояма заслуживает особого упоминания. Молодые офицеры, унтер-офицеры и лейтенанты отбираются полковым командованием для зачисления в эту школу. Занятия проводятся в разных группах, в соответствии с рангом. Штыковой бой, фехтование на японских мечах, дзю-дзюцу и японская борьба включены в программу обучения в дополнение к обычным курсам физической подготовки.»
ТОЯМА-РЮ ИАЙДО
Накамура Тайдзабуро был старшим преподавателем Тояма-рю Иайдо, выпускником Академии Тояма и Старшим Мастером Баттодо в Дай Ниппон Бутокукай. Он утверждает, что в 1939 году Академия Тояма внедрила в свою программу систему техник армейского меча из-за низкого уровня подготовки в фехтовании, продемонстрированного офицерами на полях сражений во время Маньчжурского Инцидента и Японо-китайской войны. Учебное руководство по фехтованию, изданное в Академии Тояма в 1941 году, называет другую дату рождения Тояма-рю – 1925 год, поэтому я полагаю, что Накамура Сэнсэй говорит о вероятной переоценке практиковавшихся в то время техник. В этом руководстве приводится описание всего лишь пяти иай ката Тояма-рю, а также описание ката Омори-рю и Эйсин-рю.
Накамура Тайдзабуро
В копии Гунто но Сохо 1944 года, опубликованной академией, содержатся серии фотографий семи ката. Если сравнить ее с руководством 1941 года, то мы видим добавление двух новых ката, раздела о тамэси-гири и использование кэсагири (кэсагири — диагональный удар, не использовался в описании 1925 года). В журнале Син Будо, изданном приблизительно в 1944 году, есть фотография солдата в каске и полной полевой форме, разрубающего макивару армейским мечом. Подпись под фотографией гласит: «В Армейской Академии Тояма».
После Второй Мировой Войны Накамура Сэнсэй сохранил дух Академии Тояма, создав Тояма-рю иайдо, после того как в 1952 году был отменен запрет на боевые искусства. В 1977 году он основал Всеяпонскую Федерацию Тояма-рю Иайдо. Первым президентом был Масуда Хидэо, ханси (мастер-учитель) по кэндо и иайдо Все японской Федерации Кэндо и бывший инструктор фехтования Академии Тояма. Старшим мастером был Накамура Тайдзабуро, выпускник Академии Тояма и Инструктор Боевого Кэндзюцу. Он также был ханси, обладателем 10-го дана баттодо, присвоенного Кокусай Будоин. Накамура Сэнсэй модифицировал первоначальные семь армейских форм и добавил восьмую, итто редан. Эта форма на самом деле является техникой тамэси-гири. Японское название этой формы означает «разрубить надвое одним ударом». Она также известна как «суэмоно гири, син теку гири, нуки ути, макко, каратакэ вари и семэн гири».
В 1970-х годах Тояма-рю Иайдо представляли три отдельные организации: на Хоккайдо Великая Японская Федерация Тояма-рю Иайдо сэнсэя Ямагути Юуки, в Кансае (Киото-Осака) Великая Японская Ассоциация Тояма-рю покойного сэнсэя Моринаги Киеси и Все японская Федерация Тояма-рю Иайдо сэнсэя Накамуры Тайдзабуро. Каждая организация действовала автономно и сохраняла свои собственные наборы форм, ветвь Хоккайдо даже включила упражнения с японским мечом против штыка. Одно время Накамура сэнсэй считал, что трем организациям обязательно нужно объединиться в одну, чтобы сохранить дух и техники академии Тояма. К сожалению, три лидера не смогли прийти к соглашению.
Однажды я спросил Накамуру сэнсэя, почему в Тояма-рю нет сокэ. Он ответил, что поскольку «…стиль Тояма-рю был создан комиссией, то он не может иметь сокэ. Вместо этого есть кайте и со-сихан…» Кайте (председатель или президент) управляет организацией. Со-сихан определяет общее направление рю. Накамуру сэнсэя часто ошибочно называли сокэ Тояма-рю.
ТОЯМА-РЮ СЕГОДНЯ
Тояма-рю иайдо использует исключительно техники стоя, в противовес сидячим формам традиционных стилей, что делает его легко приспосабливаемыми к окружающей человека обстановке. Практика не ограничивается лишь стенами додзе; для занятий можно использовать любое место: гимнастический зал, теннисный корт, неровное поле или городской парк. Таким же образом, практикующий не обязан надевать для занятий только «правильную» униформу. Хотя большинство фехтовальщиков носит традиционную японскую тренировочную одежду (хакама и кэйкоги или уваги), можно надевать все, что угодно: свитер, джинсы, каратэ/дзюдо ги, широкие брюки или даже белую тренировочную форму японских Сил Самообороны.
Если традиционная одежда стоит слишком дорого или у вас мало времени, то просто наденьте уникальный пояс Тояма-рю для меча или любой другой широкий пояс и начните тренироваться. Так как Тояма-рю использует исключительно формы стоя, то вам не нужно бояться испачкать свой деловой костюм на полу или на земле.
ПОСТСКРИПТУМ
В 1874 году центр по подготовке офицеров был перенесен из Хэйгакко в Рикугун Сикан Гакко в Итигая (Токио), где он оставался до 1936 года. Затем он был перенесен в окрестности города Дзама, что в 37 милях к юго-западу от Токио, и переименован Императором Хирохито в Собудай. В конце Второй Мировой Войны Собудай был захвачен армией США и переименован в Лагерь Дзама (Кэмп Дзама). Сегодня здесь расположен штаб Армии США в Японии.
Я пробыл в Кэмп Дзама пять лет и мой офис находился в переделанном додзе кэндо. Какое варварское отношение к историческому зданию. Координируя действия с 3-й Инженерной Бригадой Японских Наземных Сил Самообороны, которая также базировалась в Кэмп Дзама, у меня была возможность посетить их небольшой музей, посвященный Академии Армейских Офицеров. Там на витринах было выставлено два сертификата, выданные офицерам-курсантам в том, что им был присвоен 3-й дан в Ре-тэ Гунто Дзюцу, техниках двуручного армейского меча.
И хотя мне не удалось получить один из оригиналов, один из офицеров с готовностью сделал мне фотокопию для моих исследований. Было бы интересно узнать, были ли инструкторы выпускниками Академии Тояма, а текст – руководством Гунто но Сохо. Я говорил с бывшими выпускниками Офицерской Академии, но они не помнили, хотя помнили, что практиковали «кэндзюцу», кэндо и дзюкэндо.
В течение одной недели я был удостоен чести быть приглашенным лектором в Разведывательной Школе Японских Сил Самообороны. Будучи там, я обнаружил хронологическую таблицу с основными событиями в Академии Тояма и карту Кэмп Дзама, когда он был Академией Армейских Офицеров Собудай. В Собудай было всего шесть додзе кэндо и один додзе дзюкэндзюцу (штыкового боя). Каждое здание было примерно 200 футов в длину и 40 в ширину с тремя отдельными входами. Собудай был разделен на две части: северную, для японцев, и южную, для иностранных курсантов из Китая, Кореи, Индокитая т.д. Три додзе кэндо и меньший додзе (примерно 60Х40, возможно, для инструкторов) находились на южной части. Два додзе кэндо и один додзе дзюкэн-дзюцу – на северной стороне.
В современном мире практикующий стиль тояма-рю для самообороны может использовать любую подходящую палку или иной предмет. По эффективности эта система — одна из самых сильных, и при использовании палки в целях самообороны сохраняет жизнь противнику.
Требуется информация Доброго времени суток всем. Требуется информация от пользователей "миланок" и "готики". На ваш взгляд какова оптимальная марка стали и толщина металла для изготовления подобных комплектов. И если не сложно свои впечатления от пользования оными. Заранее спасибо
Яков, если я правильно понял, вас интересуют латные доспехи. Стандартно их изготавливают из ст3, хотя ст45 более качественная - но сильно дороже. Части доспеха, наиболее вероятно подвергающиеся ударам лучше изготавливать толщиной в 2 мм, остальные - 1.5. Пользование грамотно сделанным и правильно подогнанным латным доспехом очень удобно, движений почти не стесняет. После некоторой практики, разумеется.
Поединок – это моделируемый бой между двумя противниками на МХО по определенным правилам с целью показать свои знания, навыки и умения в фехтовании, а также приобрести практический опыт. Регламент поединка: 1. Ратники занимают позицию друг напротив друга по стойке смирно, с оружием в ножнах. 2. Судьи объявляют правила ведения данного поединка, удостоверяются в готовности участников, после чего следует команда «пятьдесят» и напоминание о правилах хорошего тона словом «приветствие». Если поединок проходит без судей, то правила оговариваются заранее самими участниками. Существуют стандартные правила проведения поединка, а именно: бой проходит до трех хитов, с разводкой после каждого. 3. Перед началом поединка ратники, которым предстоит биться, приветствуют друг друга, тем самым показывая свое уважение к противнику, желание получить в этом бою дополнительный опыт, знание правил и согласие с ними. В зависимости от ранга и занимаемого в организации положения ратников существуют различные виды приветствий. 4. Если на поле присутствуют судьи, то их тоже надо приветствовать, причем приветствием младшего, тем самым заранее признавая главенство судей на время проведения поединка, и показывая свое смирение перед их решениями. 5. По окончании приветственной церемонии от судей следует команда «стойка», и по команде судей «сошлись» начинается бой. Если правилами оговорено расхождение после каждого хита, то вне зависимости от реакции судей бой должен прекратиться и бойцы должны вернуться на свои места и ожидать решения судей, стоя по стойке смирно, с мечом, опущенным острием вниз. 6. После того как было оглашено решение судей, повторяются команды «стойка» и «сошлись», и бой продолжается. 7. Правилами хорошего тона предусматривается возможность приветствия во время команды «стойка» в случае желания бойца показать свою оценку проведенного противником фехтовального приема. 8. Бой является законченным, когда судьи объявляют счет и называют победителя. 9. По окончании боя, после объявления судьями счета, ратники проводят заключительное приветствие. 10. Также участники поединка должны поблагодарить судей за их работу приветствием младшего.
Фехтование, являясь контактным видом спорта, предъявляет высокие требования к технике безопасности. Участники МБ подвержены не только физическому, но и психологическому воздействию. На них влияют поставленные задачи и условности. И если условности, которые формируют некие рамки, не будут оговорены, то основная задача, в любом виде спорта – это победа любой ценой. И здесь уже не приходится говорить об элементарном соблюдении правил ТБ, так как эти правила не включают в себя определенных условностей, соответствующих специфике. Как правило, такие условности в профессиональном спорте называются спортивной этикой. Спортивные профессиональные отношения строятся, прежде всего, на уважении к противнику и строгом соблюдении правил. Но зачастую первое теряется за вторым. Принято считать, что если ты соблюдаешь правила, значит, уважаешь противника. И все-таки еще раз хочется повториться, что без условностей, я бы даже сказал, поддерживаемых традиций, невозможно создать здоровую атмосферу стремления к победе. Крайне неэтичным поведением является указание на свое превосходство над противником словом или делом. Из этого правила возможно думать, что и победа над противником является неэтичной. Понимая это, человек должен усмирить свою гордость и отдать должное противнику за оказанную возможность проявить себя. Это, в первую очередь, такое проявление уважения к противнику, как соблюдение приведенных ниже правил этики поединка. И прежде, чем ознакомиться с ними, вам надо усвоить, что все слова, которые вы произносите, могут восприниматься людьми по-разному, а иногда еще и иметь скрытый смысл. И этими словами можно, самому того не желая, вызвать неприязнь к себе, что может вылиться в агрессивную, жесткую работу вашего противника. Следите за своим языком.
Во время боя голову надо держать в холоде, стараться не показывать своих чувств и эмоций, лицом быть спокойным, ибо неуместная улыбка может быть истолкована противником как демонстрация вашего превосходства, а излишне отрешенное выражение может означать, что бой вас не интересует. И то, и другое оскорбительно, и людям сведущим может дать повод думать о вас, как о человеке, чересчур самоуверенном.
Четко осознавая и контролируя свои действия, соизмерять свои силы с возможностями противника, не позволять себе куражиться и действием своим указывать на свое превосходство. Для людей сведущих вы прослывете хвастуном и задирой.
Либо наоборот, бездействовать, фехтовать вполсилы, неоправданно затягивать поединок, уходя от атак, тем самым не выполняя обязательств, данных противнику во время приветствия, а это показывает вас человеком нерешительным, не готовым к получению нового знания и опыта путем преодоления трудностей. Для людей сведущих такое поведение говорит, что с подобным противником лучше вообще не биться.
Во время боя внимательно следить за направлением и силой атаки, дабы не путать отвлекающий маневр с результативным ударом. Если же по неопытности противника отвлекающий удар был пропущен им как результативный, следует поменять схему атаки. При повторении успеха за счет неправильной постановки атаки, для людей сведущих будет видно ваше желание добиться победы любой ценой, даже ценой здоровья противника.
В случае если в бою были проведены удары, в результате которых противник потерял физическую возможность продолжать поединок на том же уровне, следует сразу же закончить поединок. Противники расходятся, после чего следует приветствие, причем вне зависимости от приветствия травмированного противника, его оппонент проводит приветствие в виде «элемента извинения». Не следует проявлять излишнего беспокойства о здоровье, элемента извинения вполне достаточно. Элемент извинения: От лица клинок убирается вперед, вниз и вправо, затем следует полный круг с окончанием острием вниз на вытянутой руке, которая в свою очередь находится под углом 45 гр. относительно торса. В то же время, так как КТФ является контактным видом спорта, человек должен четко осознавать свою ответственность за преждевременное окончание боя. Для людей сведущих ваше частое выступление в роли пострадавшего дает основания думать, что вы человек очень чувствительный, либо даже не очень смелый.
Некрасиво отвлекать противника во время поединка разговором, либо действиями, не относящимися к разряду фехтовальных приемов.
Проводя приветствие, следует выбрать наиболее подходящее для вашей ситуации, поскольку как более старшее, так и более младшее, чем подобает, вызовет, мягко говоря, недоумение.
Обсуждение проведенных поединков в разговоре с товарищами по команде либо кем-то еще не должно носить агрессивный характер. Непозволительно негативно отзываться о противнике либо его команде в целом, выказывать пренебрежение, хвастаться своим превосходством, тем более после победы. Это показывает вас людям сведущим, как человека неуверенного в своих силах и предпочитающего словесную перепалку бою.
Особенно нелепо выглядит хвастовство жесткостью своей работы либо намек на возможность отомстить в следующем поединке. Такого рода разговоры людям сведущим дают повод задуматься о вашем психическом здоровье.
Все эти несложные правила не являются обязательными, но их несоблюдение характеризует вас в глазах всего Объединения как человека невежественного, грубого и недалекого. Но даже выучив все эти правила и неукоснительно их выполняя, надо понимать значение такой формы поведения, а именно: она является вашей гарантией здоровой спортивной атмосферы поединка. Именно уверенность во взаимном соблюдении правил этики поединка создает место для побед, поскольку для вас всегда найдутся достойные соперники.
Кроме соблюдения вышеперечисленных правил, существуют некоторые нюансы, еще более тонкие: Кивком головы во время приветствия показывается личное расположение к данному человеку. Во время поединка отметить жестом место попадания, либо кивком дать противнику понять, что его удар результативен. Если судьи не заметили попадания, можно сказать о нем. Если противник потерял МХО, хорошим тоном будет не наносить результативный удар, а жестом предложить ему поднять клинок. Если ваш противник упал, не наносить удар, пока он не встанет в стойку, либо вернуться на исходную позицию и дождаться его готовности продолжить бой. Если вы считаете себя виновным в нанесении вреда вашему здоровью, за которым последовала остановка боя и принесение вам притивником извинений, достойно будет ответить ему, также проведя элемент извинения.
Поединок – это бой с целью показать свои знания, навыки и умения, приобрести опыт, тогда как победа является одной из задач, и может быть ценна, только если достигнута честно и принята достойно.
Поединок изначально обуславливает наличие и победителя, и проигравшего. И соответственно, каждый из противников имеет две альтернативные задачи: победа и поражение. Естественно каждый стремиться к победе, которая является своеобразным итогом его деятельности за какой-то конкретный период времени. (показывает, что он владеет необходимыми для нее знаниями и навыками и умеет ими пользоваться) И это дает победителю возможность поставить перед собой новые задачи. На самом деле, поражение также является итогом деятельности, и также стимулирует постановку новых задач. Отличие только в том, что побеждая человек испытывает радость, которая помогает ему воспринять перемену задач. Победитель должен быть благодарен побежденному за то, что тот помог менее болезненно выйти на новый уровень и, соответственно, помочь своему сопернику преодолеть тот же барьер.
В этом топике можно задавать любые вопросы по теме блога!
http://aeternus-urbs.ucoz.ru/publ/rolevye_igry/treni... (с)
ТЕХНИЧЕСКИЕ ТРЕНИРОВКИ
Направлены на оттачивание отдельных приемов и комбинаций, выработку автоматизма действий и расширение персонального технического арсенала бойца.
ОДИНОЧНАЯ
Боец занимает необходимую позицию перед «балдой» и медленно, с правильной траекторией, выполняет приемы и комбинации. Периодически (через каждые 5—7 повторений) боец увеличивает либо силу проведения приема, либо скорость движений.
ПАРНАЯ
1. Один из обучаемых отрабатывает прием, а другой «подыгрывает», т. е. создает необходимые условия для его проведения.
2. Бойцы получают противоположные боевые задачи. Один отрабатывает атакующие приемы, другой — защиты и ответы. Боевые упражнения в парах могут проводиться в разном темпе, как в движении, так и в статике.
ТАКТИЧЕСКИЕ ТРЕНИРОВКИ
Направлены на развитие мышления, способностей моделирования и ведения боя, навыков правильно распределить силы.
ВОЛЬНЫЙ БОЙ
Бойцы поочередно создают определенную тактическую ситуацию, позволяющую результативно атаковать соперника намеченным приемом. После каждой комбинации бойцы занимают исходную позицию.
Задача: тактически переиграть соперника. Грамотно войти в атаку и, по ее завершении, успешно уйти с линии контратаки. Провести максимальное количество результативных атак.
КЛИНЧЕВЫЕ БОИ
Один боец пытается «прилипнуть» к сопернику и навязать клинч. Второй старается быстро разорвать дистанцию или уйти с линии атаки. Упражнение выполняется в полном доспехе, но с облегченными мечами (палками).
Задача: грамотно перемещаться, не давая противнику «клинчевать».
ТРЕНИРОВКИ НА ВЫНОСЛИВОСТЬ
Направлены на повышение физического потенциала и развитие способности сохранять высокий темп и мощность на максимально продолжительное время.
Бойцы располагаются с противоположных сторон «балды» на расстоянии оптимального проведения удара или комбинации. Двигаясь вокруг «балды» они выполняют прием по голосовой команде тренера либо сами поочередно подают команду: «Хоп!»
Задача: выполнить прием быстрее соперника, отслеживая, чтобы противник находился строго на другой стороне «балды».
Направлены на повышение силового потенциала бойца.
МЕЧЕВАЯ (ударный марафон)
Бойцы располагаются по обе стороны «балды» и по команде начинают наносить удары на разных уровнях и направлениях. В процессе тренировки они перемещаются по кругу.
Упражнение выполняется тренировочным (утяжеленным) клинком.
Зачетное время постепенно увеличивается с двух до пяти-семи минут.
Задача: нанести большее количество ударов.
ЩИТОВАЯ (защитный марофон)
Боец вооруженный тяжелым тренировочным щитом выполняет только приемы зашиты. Соперник с легким мечом (палкой) атакует на разных уровнях и направлениях.
Упражнение длится сериями по одной минуте, с последующим увеличением времени до трех минут и нагрузки (вплоть до полного доспеха).
Задача: перемещаясь по кругу и меняя направление перемещения, не пропускать ударов.
По мере освоения, задача усложняется: отмечается граница ристалища 8X8 метров, которая в процессе тренировок сужается до размера 5X5 метров. Боец защищается и маневрирует, не выходя за границы ристалища.
http://aeternus-urbs.ucoz.ru/publ/boj/27-1-0-76 (с)
Как правило, в существующих методиках действия бойца строятся по схемам, этапы которых мало уступают друг другу по важности. Ниже приведена такая схема.
1. Подготовка атаки +.
2. Отвлекающий удар +.
3. Дестабилизирующий удар +.
4. Поражающий удар +.
5. Выход из атаки с ударом +.
Большое внимание уделяется придумыванию комбинации, ее началу и правильному развитию, что ограничивает вариативность действий. Сбой же на любой из стадий резко снижает ее результативность. Самым же, пожалуй, досадным является то, что боец пребывает в напряжении с момента начала замысла атаки до ее конца и начала замысла следующей. Нет необходимости объяснять, что излишнее напряжение снижает гибкость, реакцию и подвижность.
Прибавьте к этому активную защиту, точнее попытки не пропустить ответные удары и получите достаточно громоздкую тактическую конструкцию.
1. Правильный вход в атаку, обеспечивающий фору в свободе действий и времени.
2. Своевременный разрыв дистанции — уход с линии контратаки.
Порой на один из этих элементов и приходится пик атаки. Ниже схематично приводится концепция экономного (взрывного) боя.
1. Неуязвимый вход в атаку (сближение).
2. Поражающий удар (серия).
3. Неуязвимый выход из атаки (маневр).
При более подробном рассмотрении вырисовывается общая структура боя, позволяющая распределять силы наиболее рационально.
- расслабление, максимально возможный отдых и подготовка атаки в свободном маневре;
- концентрация—взрыв, вход в атаку, атака и выход;
- расслабление, максимально возможный отдых, подготовка атаки в свободном маневре и т. д.
Основное же внимание уделяется концепции, режиссуре боя и подоплеке действий.
В последствии именно этим термином будет обозначаться суть поведения бойца, то есть обоснованность каждого движения, когда боец планирует не только свои действия, но и поведение и мысли противника.
Например, вы находитесь в процессе свободного сближения с противником. Противник видит, что ваш щит опущен, меч поднимается к бедру (простая подоплека). На дистанции кажущейся критической противник, сам того не желая, нанесет удар, направленный в вашу «уязвимую зону». Как бы ни был быстр противник, вы легко блокируете весь сектор, ибо сами спланировали его атаку. В результате — противник находится в стадии неудачного завершения удара, а вы — в стадии защиты—замаха...
То есть, действие начинается в «миг замысла противника» и либо работает на ломку его атаки, либо развивается вопреки этой атаке.
Подоплека — это еще и необходимое, точное положение бойца, без которого даже отточенный технический прием может не принести успеха.
http://aeternus-urbs.ucoz.ru/publ/rolevye_igry/soput... (с)
Остановимся на наиболее распространенных проблемах.
1. Шок оттого, что тебя бьют по-настоящему.
2. Проблемы настроя (с корабля на бал).
3. Где взять адреналин?
4. Проигрыш — не трагедия (в любом случае вы выиграли).
5. Чувство команды (всегда говори правду).
6. Комфорт и нервозность (готовь сани летом).
7. Соперник тоже человек (лучше проигрыш чем
неуважение).
8. В бою авторитетов нет (психологическое давление).
9. Две палки одного конца (неуверенность и самонадеянность).
10. Быки большие, и тех в банки закатывают (фехтование или сумо).
11. Судья не прав (будь готов).
С накоплением опыта, большинство практикующих бойцов способны самостоятельно найти ответы на многие вопросы. Мы же предлагаем чуть сократить этот путь и не открывать Америки каждому отдельно. Вероятно, наши решения окажутся полезными как начинающим, так и более или менее бывалым фехтовальщикам.
Даже у самого робкого бойца подобное шоковое состояние, как правило, проходит за 2-3 реальных боя. Более агрессивные бойцы успевают настроиться на нужный лад после первых ударов. Однако необходимо заранее настраивать начинающих бойцов на то, что бить их будут по-настоящему. Если не жалко доспехов, то руководитель может (если сможет) побиться с учеником в реальном контакте, чтобы дать ему почувствовать силу возможных ударов и реальную необходимость защищаться пошустрей.
2. Проблемы настроя
(С корабля на бал)
Попадая на турнир с поезда, автобуса или самолета, не нервничайте. Если вы опоздали капитально, то ваши переживания ничего не изменят. Если же ваше опоздание не катастрофично и вас все же допустят к выступлению, то излишние переживания могут сослужить плохую службу.
Чтобы сохранять спокойствие в подобных ситуациях, четко вымеряйте, сколько времени вами тратится на облачения в доспех. Сколько минут нужно, чтобы перекинуть доспех с одного бойца на другого, если приехали с одним комплектом снаряжения.
• Лучше чуть задержаться, чем перегореть до боя.
3. Где взять адреналин?
Проблемы быстрого «включения» агрессивности в нужную минуту стояли перед воинами с незапамятных времен. Известно например, что бой-цы-берсерки кусали себя за руку либо делали неглубокие надрезы на груди. Механизм прост: болевые ощущения заставляли организм выплескивать в кровь повышенную дозу адреналина, который в свою очередь подстегивал реакцию, двигательную активность и существенно повышал болевой порог.
В наши дни подобные методы используются и в подразделениях спецназа. Некоторые из них вполне применимы и в историческом фехтовании. К примеру, сильный шлепок плашмя мечом по ягодицам весьма эффективно «бодрит», однако это не всегда удобно, когда подол закрыт доспехом или кольчугой. В данном случае можно действовать по-другому: перед тем как надеть шлем можно нахлестать бойцу по щекам. Попробуйте сами, и легко убедитесь, что 3-5 пощечин отлично «прочищают мозги» и обостряют многие рефлексы.
Не рекомендуем применять иные способы «допингации», ибо ни спиртное, ни отвар из мухомора, ни другие методы не дают контролируемого безопасного эффекта, требуют времени для вывода из организма, могут привести к тяжелым побочным эффектам и летальному исходу.
• Не мудрите и не экспериментируйте с бодрящими средствами. Ограничьтесь тонизирующей чашкой кофе или крепкого чая.
(Вы выиграли, увозя с собой самое ценное — опыт)
Не бойтесь проиграть Излишняя загруженность мыслями о проигрышах и победах отвлекает от боя. Выходите на бой легко, задорно, раскованно.
• Не бойтесь проиграть, бойтесь легко выиграть.
• Лучше подсказать судьям незамеченный удар, достигший вас, чем соглашаться с «неточным» судейством.
5. Чувство команды
(Поздравляй выигравшего, поддерживай проигравшего, но говори им правду)
Очень смешно наблюдать, как команда на радостях качает победителя, которому явно подсудили. Становится неудобно и за судей, и за «победителя», и за команду с детскими наивными улыбками. Это не добавляет уважения никому!
Посему:
• Берегите честь команды: не радуйтесь «левым» победам, не поздравляйте с «натянутым» чемпионством!
• Сохраняйте лицо воина!
6. Комфорт и нервозность
(Готовь сани летом)
Очень часто нервозности перед боем добавляет неуверенность в качестве своего снаряжения (сознание, что ремешок на наруче пора бы заменить на новый, перчатка плохо держит прямое попадание и т.д.). Не добавляют боевого духа и возможные претензии технической комиссии, которая отслеживает соответствие снаряжения стандартным требованиям. Эта проблема легко снимается задолго до турниров, достаточно победить обычную лень.
• Заранее готовьте и испытывайте каждый элемент доспеха.
7. Соперник тоже человек
(Лучше проигрыш, чем неуважение)
Чем отличаются некоторые команды, у которых «победа любой ценой»? Тем, что при всех регалиях и протокольных достижениях, у них отсутствует доброе и уважительное отношение со стороны других команд. Авторитет таких команд минимален. Его полностью уничтожает непорядочная манера ведения боя. Тут и удары под колено, и акцентированные удары в слабозащищенный локоть или кисть. Да, может быть иногда, это и принесет победу, но как показывает жизнь:
• Такая победа будет приправлена изрядной ложкой неуважения и презрения.
8. В бою авторитетов нет! (Психологическое давление)
Не стоит особо комллексовать, когда перед боем вам рассказывают, какой именитый и крутой соперник вас ждет. Ибо силен лишь тот соперник, который победит вас в честном бою!
Случается, что некоторые бойцы, чувствуя всю несостоятельность своей славы и «мастерства», прибегают к другому способу подавить:
— Можешь сниматься с финала! — сказал «великий». — Я уже нашел покупателя на главный приз!
— Поглядим! — ответил парнишка.
После этого было забавно наблюдать, как «великий чемпион» под рев публики бегал от новичка кругами.
Посему запомните: вы пришли биться, а о прочем будете думать после турнира!
Эти и несколько других случаев подтверждают старые простые истины:
• В бою авторитетов нет!
• Высокомерие — первый шаг к проигрышу.
• Если вас пытаются подавить, значит вас опасаются.
9. Две палки одного конца (Неуверенность и самонадеянность)
Одинаково чреваты как переоценка противника, так и излишняя самоуверенность. Вырабатывайте стабильное отношение к поединкам, независимо от своего опыта и уровня соперника. Оптимальным состоянием может считаться определенный предстартовый мандраж, который должен быть, но не должен подавлять.
• Легкая нервная дрожь перед боем — нормальная вещь! Хуже если ее нет.
10. Быки большие, и тех в банки закатывают (Фехтование или сумо)
Базовый свод правил запрещает силовой контакт дольше одной секунды (выталкивание щитом или корпусом). Однако некоторые богатыри продолжают делать ставку на умение бодаться и пихаться. Опустим рассуждения о «красоте» этих действий, остановимся лишь на причине, по которым в историческом фехтовании больше не принято использовать борцовские приемы.
Заявляясь на турниры, бойцы должны фехтовать, т.е. демонстрировать навыки и умения, составляющие их гордость — гордость человека, владеющего мечом, щитом и т. д. Зрителю тоже интересно посмотреть именно это воинское умение. Если же он возжелает поглядеть сумо или самбо, то скорее всего посетит борцовский зал и посмотрит на профессиональных борцов.
Кроме того, внимательный анализ видеоархивов выявил другой любопытный момент — как правило выталкиванием противника с ристалища занимаются люди, неуверенные в своей технике.
• Тяжелые массивные бойцы редко отличаются большой выносливостью и алертностью. Хорошей заявкой на успех будут первые тридцать секунд, которые вы сможете провести подвижно.
• Отработайте резкий уход с линии атаки и не позволяйте противнику «приклеиваться».
Не секрет, что мастер высокого класса предпочтет выполнить короткий толчок с целью опрокинуть противника либо заставить его потерять равновесие и открыться.
11. Судья не прав? Прекрасно!
Если судья «случайно» игнорирует запрещенные приемы, если судья «не видит» ваши попадания, если судья злоупотребляет своими правами — подавайте протест!
Однако, лучше всего по этому поводу высказался Леонид Маневич:
• Если засуживают — проигрывай по очкам, но нокаутом!
Артистическое фехтование - это гармоничный сплав совершенной техники фехтования и артистизма, света и музыки, режиссерского замысла и воплощенного образа, упорной работы в тренировочном зале и волшебства сцены... Такое сочетание позволяет его поклонникам подняться как до вершин спортивного мастерства, так и до уровня высокого искусства.
Артистическое фехтование - явление уникальное. Каждый может найти в нем свое направление, выбрать свою эпоху, свою номинацию, подобрать себе оружие по руке и по душе, найти свою технику, свой образ. Арт-фехтование доступно людям всех возрастов, практически любого сложения и физических данных. Оно может быть увлекательным хобби, средством активного отдыха, способом поддержания великолепной спортивной формы, оно дает возможность испытать напряжение спортивной борьбы и радость спортивных побед. Оно же позволяет освоить вполне реальные фехтовальные навыки, приемы активной обороны и нападения и в тоже время развивает пластику, музыкальность, выразительность и художественный вкус, может служить действенным средством военно-патриотического и культурного воспитания молодежи, формирует личностные качества, позволяет глубже проникнуть в историю и культуру европейских стран и народов...
Используя средства фехтования и выразительности, артистическое фехтование дает своим последователям возможность не только совершенствоваться во владении оружием и своим телом, но и вживаться в образы литературных героев и исторических персонажей, ощущать себя то Сирано де Бержераком, то ДАртаньяном, то лихим пиратом, то могучим богатырем русским. Оно позволяет испытать чувства Гамлета и Лаэрта, неукротимого Буревоя и слепого Гакона, причем в обстановке боя, в момент наибольшего накала страстей.
Арт-фехтование позволяет достичь вершин и глубин настоящей трагедии, переживать и сопереживать, совершенствуя при этом и собственную душу...
Именно это скрыто за строчками Правил соревнований и Регламентов турниров по арт-фехтованию:
Артистическое фехтование - это вид спортивной деятельности, выраженный в ведении условного постановочного поединка или выполнении упражнений с холодным оружием в соответствии с правилами соревнований.
В артистическом фехтовании обязательно используются режущие, ударные, колющие и рубяще-колющие виды оружия, соответствующие выбранной дисциплине.
Используемое оружие должно представлять собой аналог оружия военного либо светского типа; или же его описание должно быть в каком-либо печатном источнике.
В любом выступлении допускается использование сценических аналогов оружия любого континента и их бытовых имитаторов, а также спортивных снарядов, конструктивно сходных с оружием, но обязательным является наличие приемов фехтования, характерных для одного из видов длинноклинкового (длиннодревкового) европейского холодного оружия.
При судейской оценке выступлений предпочтение отдается работе с оружием, максимально приближенным к оригиналу по весовым и габаритным характеристикам.
В упражнениях "соло" и "группа" разрешены только европейские виды холодного оружия, а также допускается использование их имитаторов или бытовых аналогов.
На сегодняшний день артистическое фехтование содержит восемь дисциплин:
Арт-фехтование - Упражнение-Соло
Пожалуй, самая сложная дисциплина для участников. На сцене - только одно действующее лицо (статисты не в счет); и за короткое выступление необходимо не только раскрыть выбранный образ (никуда не уйти от этих штампов!), но и рассказать целую историю из жизни своего героя - да так, чтобы и зрители, и судьи поняли все от начала до конца. Но и этого недостаточно - ведь без отличной техники фехтования выступление теряет смысл. И как же трудно бывает совместить все вместе - фехтование, образ, сюжет...
Арт-фехтование - Упражнение-Группа
Очень перспективная, сложная и на сегодняшний день наименее освоенная тренерами дисциплина. Главная особенность - работа всех спортсменов в едином ансамбле и при этом запрет на противодействие оружием. Да еще хорошо бы, чтобы в выступлении был сюжет, и "читались" характеры персонажей. И все это в сочетании с необходимостью синхронной работы, насыщенностью программы приемами фехтования и перестроениями... И не забудьте про безупречное исполнение!..
Арт-фехтование - Дуэт-античность
Эта дисциплина охватывает огромный исторический период античности и средневековья. Она предоставляет неисчерпаемые возможности выбора сюжетов и образов, характеризуется широчайшим разнообразием оружия, защитного снаряжения, способов ведения боя. Применение тяжелого оружия и защитного снаряжения определяет повышенные требования к физической и технической подготовке спортсменов.
Дуэт - наиболее "освоенная" дисциплина в арт-фехтовании, что вполне объяснимо. Именно дуэльные поединки в свое время дали начало фехтованию как виду спорта; именно с поединком между двумя соперниками, в первую очередь, ассоциируется в наше время слово "фехтование".
Арт-фехтование - Дуэт-свободный стиль
Дисциплина "Дуэт-свободный стиль" открывает большие возможности для творчества и позволяет воплотить в постановке самые смелые фантазии, так как сюжетная линия, выбор персонажей, подбор костюмов и музыкального сопровождения не ограничены историческими рамками. При этом требования к уровню владения оружием не снижаются, а оригинальность замысла учитывается судьями при выставлении оценок.
Арт-фехтование - Группа-античность
Эта дисциплина уникальна по своим творческим и развивающим возможностям, по воздействию на исполнителей и на зрителей. Продолжительный групповой бой с применением тяжелого или длинномерного оружия требует точной режиссуры, безошибочного выполнения технических действий, силы и выносливости бойцов. В то же время, в этой дисциплине предоставляется возможность в полной мере продемонстрировать красоту, мощь и героику древних сражений.
Арт-фехтование - Группа-от XVI века
Эта дисциплина интересна большими возможностями в плане режиссуры. Кроме того, большое количество действующих лиц позволяет при создании выступления распределять нагрузку и действия между спортсменами с разным уровнем физической подготовки и/или технической оснащенности.
Арт-фехтование - Группа-свободный стиль
Дисциплина "Группа-свободный стиль" открывает большие возможности для творчества и позволяет воплотить в постановке самые смелые фантазии, так как сюжетная линия, выбор персонажей, подбор костюмов и музыкального сопровождения не ограничены историческими рамками. При этом требования к уровню владения оружием не снижаются, а оригинальность замысла учитывается судьями при выставлении оценок.
Материалы первой научно-практической конференции по вопросам развития артистического фехтования в России (с)
История создания арт-фехтования как спортивной дисциплины началась в нашей стране не так уж давно - в мае 2004 года профессор кафедры теории и методики фехтования РГУФК А.Д.Мовшович как представитель Федерации фехтования России присутствовал на Конгрессе Международной Академии Оружия и на Чемпионате мира по сценическому фехтованию во французском городе Сабл д'Олоне (Sables d'Olonne). В 2004 году стали известны правила, по которым проходят соревнования в Европе. В том же году началась активная работа по развитию артистического фехтования в нашей стране по всем существующим направлениям. Профессорами кафедры фехтования РГУФК А.Д.Мовшовичем и Д.А.Тышлером была выпущена книга "Искусство сценического фехтования", началась работа по созданию методики подготовки спортсменов и тренеров, разработке правил проведения соревнований и проч.
Центром развития арт-фехтования в России стала московская студия артистического фехтования "Эспада", созданная А.Д.Мовшовичем и В.М.Лихтаренко при кафедре теории и методики фехтования и современного пятиборья РГУФК. Тренеры "Эспады" разработали универсальную методику обучения артистическому фехтованию, позволяющую людям разного возраста и профессий, различающихся уровнем физической подготовки и одаренности проявить себя в новом виде спорта. Именно тренеры и ученики "Эспады", увлеченные красотой и творческой безграничностью арт-фехтования и идеей развития нового вида спорта в масштабах всей страны, добровольно взвалили на себя весь труд по организации и проведению соревнований в России, по созданию федерации артистического фехтования, по организации поездок российских спортсменов за рубеж...
Первый турнир по артистическому фехтованию был проведен в Москве в 2006 году. Количество участников подтвердило большой интерес россиян к новому виду спорта, и сам собой стал вопрос о создании структуры, координирующей развитие артистического фехтования на территории всей страны. Первым шагом в этом направлении стало создание комиссии по артистическому фехтованию при ФФР, но, к сожалению, активным органом по развитию арт-фехтования комиссия себя не зарекомендовала, а вся организационная деятельность по-прежнему осуществлялась тренерами и учениками "Эспады". В 2007 году в работу активно включился Центр Русской воинской культуры "Святогор" (г.Коломна), специализирующийся на "тяжелом" оружии.
К этому времени в "Эспаде" уже велась активная работа по созданию федерации артистического фехтования как организации, которая будет объединять и поддерживать усилия сторонников арт-фехтования, организовывать и координировать развитие арт-фехтования в стране как нового вида спорта. Большой удачей стала встреча А.Д.Мовшовича с А.М.Карачинским, президентом холдинга IBS - российского лидера в области IT-технологий и А.О.Калашниковым - руководителем одной из компаний холдинга. Возможно, немаловажным оказалось то, что Анатолий Михайлович сам в прошлом фехтовал на рапире... А.М.Карачинский дал согласие возглавить Федерацию артистического фехтования, А.О.Калашников - войти в состав исполнительного комитета, а компания IBS - стать Генеральным спонсором создаваемой федерации. И первые официальные всероссийские соревнования по арт-фехтованию, и первые сборы на спортивной базе подготовки Олимпийского резерва, и первый выезд сборной команды России на чемпионат мира в 2008 году в Сан-Марино стали возможны именно благодаря финансовой поддержке компании IBS.
Итак, Федерация арт-фехтования создана и начинает свою работу... Это важный шаг, завершивший титанический труд группы энтузиастов под руководством А.Д.Мовшовича. И это только начало развития в нашей стране артистического фехтования - интересного, перспективного, яркого и творческого вида спорта. Пожелаем нам всем удачи!
2004 год.
- знакомство с новым видом спортивной деятельности, изучение зарубежного опыта (правила соревнований, видеозаписи выступлений и мастер-классов, литература), поиск и изучение отечественных наработок;
- издание книги А.Д.Мовшовича, Д.А.Тышлера "Искусство сценического фехтования";
- издание А.Д.Мовшовичем "Программы для театральных ВУЗов, училищ и студий" по курсу "Сценическое фехтование", начало работы по созданию на ее основе методики подготовки спортсменов и тренеров по арт-фехтованию.
2005 год.
- официальное открытие студии артистического фехтования "Эспада", продолжение на базе студии работы по разработке методики обучения спортсменов и тренеров, созданию правил проведения соревнований, формированию системы судейства и т.д.;
- презентация книги Д.А.Тышлера и А.Д.Мовшовича "Искусство сценического фехтования" - первое официальное мероприятие с участием спортсменов арт-фехтовальщиков;
- создание инициативной группы по развитию артистического фехтования в составе: А.Д.Мовшович - руководитель, В.М.Лихтаренко - разработка правил проведения соревнований и системы судейства, Е.А.Зыков - связи с общественностью, Е.В.Безбородова - перевод и редактирование документов для представления в международные организации.
2006 год.
- первая поездка российских спортсменов за рубеж. Участие в Международном чемпионате Германии (г. Берлин). Бронзовая медаль "эспадовцев" Е.Зыкова и Б.Домнина - первая награда России на международных соревнованиях; Первенство клубов г. Москвы по артистическому фехтованию - первые соревнования в России (г. Москва, РГУФК). Организатор - Студия артистического фехтования "Эспада".
- создание Российской академии Фехтования (РАФ). Президент - А.Д.Мовшович; вступление России в Международную Академию оружия (AAI); Чемпионат России по артистическому фехтованию в рамках празднования 90-летия РГУФК (г. Москва, РГУФК). Организатор - студия артистического фехтования "Эспада";
- Турнир по артистическому фехтованию в рамках празднования Дней славянской письменности и культуры (г. Коломна). Организатор - Центр русской воинской культуры "Святогор";
- подготовка документов для представления в Комиссию по признанию новых видов спорта Федерального агентства России по физической культуре и спорту.
2008 год.
- признание арт-фехтования новой спортивной дисциплиной России (приказ Росспорта 40 от 01.02.2008г.);
- Презентация новой спортивной дисциплины в Московской области (г. Коломна). Организаторы - Комитет по физической культуре и спорту г. Коломны, центр воинской культуры "Святогор", Студия артистического фехтования "Эспада"; Первый официальный Чемпионат России по артистическому фехтованию (г. Москва, ЦДП). Организатор - студия артистического фехтования "Эспада"; участие сборной команды России (впервые) в 4-м чемпионате мира по артистическому фехтованию (республика Сан-Марино);
- участие делегации Российской академии фехтования (РАФ) в конгрессе Международной академии оружия (республика Сан-Марино);
с- оздание Московского регионального отделения Федерации арт-фехтования;
- создание Московского областного регионального отделения Федерации арт- фехтования;
- создание Межрегиональной общественной организации "Федерация арт- фехтования" (МОО "ФАФ");
- Постановление Исполкома Федерации фехтования России (ФФР) о передаче полномочий по развитию артистического фехтования на территории России МОО "Федерация арт-фехтования" (МОО "ФАФ").
2009 год.
- первая научно-практическая конференция по вопросам развития артистического фехтования в России.
Как фехтование влияет на здоровье? Существуют ли профессиональные болезни и риски у фехтовальщиков? При ответах лучше сразу указывать вид/тип фехтования ;)
В целом влияет положительно. Практика кендо весьма эффективно укрепляет организм, в частности и особенно - сердце. Главный риск - легкие травмы, в основном ушибы (особенно страдает правое предплечье). Кроме того появляютс специфические мозоли. Теоретически может существовать риск усугубления болезней суставов ног из-за большой нагрузки на них. Подозреваю, что это очень сильно зависит от того, в каком возрасте начаты занятия.
А если серьезно, то фехтование как и любой спорт положительно влияет на здоровье. Тренируется сердце, дыхалка, мышцы рук и ног. Приобретаешь навыки быстрой оценки ситуации, отслеживания несколько противников, ощущения себя в пространстве, чувство дистанции итд. В принципе то, что я описал в предьидущем предложении относится к любому спарингу не зависимо рукопашка это или фехтование.
По поводу професиональных болезней:
1) большая нагрузка на ноги в основном колени. Если без доспеха за счет скорости (выпады, отскоки итд), если в доспехе, то просто нагрузка от массы доспеха. Если есть артрит, то лучше тренироваться с эластичными бинтами.
2) хорошая нагрузка на руки (ими приходится постоянно махать). В зависимости от стиля фехтования может быть нагрузка на кистевой сустав и плечевой.
3) Если тяжелый доспех - то нагрузка на спину и позвоночник.
4) Если стальные бугурты - то сотресения, переломы и прочие прелести.
5) повсеместные синяки :-)
Когда я начинал заниматься ролевым фехтованием первые 3 недели дико болели ноги и плечи. Потом мышцы привыкли к нагрузкам и дальше пошло уже легче.
(с) http://www.popmech.ru/article/4826-rubit-ili-kolot-v...
Выбирая меч для исторической реконструкции, нам пришлось немало поломать голову. За всю историю существования этого знаменитого и в чем-то, можно даже сказать, сакрального оружия в Европе и других странах мира было создано множество разных типов мечей, от короткого римского «гладиуса» до почти двухметровых гигантов эпохи Возрождения.
Окончательный наш выбор был сделан в пользу образца, ставшего в каком-то смысле важнейшим этапом на пути развития холодного оружия в Европе и оставившего значительный след в истории Руси
История европейских мечей уходит корнями в Античность и непосредственно связана с оружейными традициями соседей Древнего Рима. Изначально римляне сражались короткими гладиусами, а вот галлы и некоторые германские племена придумали и приняли на вооружение спату – длинный рубящий железный меч. Обычно именно римляне распространяли свои достижения на варварское окружение, но тут случилось наоборот. Приняв в свои ряды воинов-ауксиллариев – выходцев из кельтских и германских племен, – армия великой империи позаимствовала и длинный меч, ставший вскоре распространенным оружием конницы и тяжелой пехоты.
Крах Западной Римской империи привел к общему технологическому упадку в Западной Европе, который коснулся и военного дела. Однако в силу своей востребованности и изрядной роли в разделе послеримского мира меч практически не деградировал. Созданные империей технологии производства и разработанные ею же месторождения качественного железа, например в Рурском бассейне или Римском Норике (ныне Австрия), не оставили средневековую Европу без качественных клинков.
Дальнейшее развитие меча вплоть до его исчезновения и трансформации в иные виды оружия было связано с основными этапами европейской истории, с экономическими и социальными процессами в средневековом обществе, формированием воинских сословий, изменением тактики боя и, что очень важно, развитием доспеха. Последнее вообще характерно для всей истории оружия, представляющей собой не что иное, как спор снаряда, средства нападения, со средствами защиты.
С последних десятилетий существования Западной империи (V в. н.э.) и вплоть до начала II тысячелетия н.э. Европа была ареной передела власти и территорий между агрессивными и мобильными завоевателями. В эпоху Великого переселения народов бывшие имперские земли были освоены континентальными германскими племенами, в результате чего появились на свет государства франков, готов, вандалов, лангобардов и была колонизирована Британия. В VIII веке н.э. на Европу, уже начинавшую консолидацию под эгидой Каролингской империи, хлынула новая напасть. Выходцы с Ютландского и Скандинавского полуостровов, известные под именем викингов или норманнов, отправились на ладьях-драккарах за своей долей власти и богатства. В ближайшие три столетия их влияние распространилось от Восточной Европы, где начиналась Русь, до Нормандии и Италии.
Эпохам Великого переселения народов и норманнских завоеваний соответствуют и два периода истории меча – вендельский и, соответственно, период викингов. В отечественной научной литературе мечи периода викингов часто называют каролингскими, что говорит об их принадлежности не столько конкретному народу того времени, сколько эпохе в целом.
Клинки вендельских мечей обычно бывали гладкими или имели небольшой глубины дол (выемку, идущую вдоль клинка), а также довольно короткую рукоять – от 10 до 13 см – и массивное навершие. Длина клинков равнялась примерно 70–80 см. Клинок лишь слегка сужался к острию, которое имело, как правило, закругленную форму. Каролингские мечи были длиннее (более 90 см) и отличались более рельефным клинком с глубоким долом. Он уменьшал вес меча, при этом смещая центр тяжести оружия к эфесу и делая меч более гибким, не лишая его прочности. Все это, с одной стороны, снижало вес оружия – воин действовал стремительнее и меньше утомлялся в бою, а с другой – давало большую надежность.
Священный меч
Стоит сразу сделать пару замечаний. Во-первых, на протяжении практически всего Средневековья меч не был основным видом боевого оружия. И тем более – самым доступным. На полях сражений гораздо чаще мелькали копья и топоры, меч же, создававшийся по сложной и дорогой технологии, могли позволить себе только богатые воины или вооруженные за чужой счет наемники. Он считался аристократическим оружием и был окружен ореолом почитания. Мечи передавали из поколения в поколение, как истинную драгоценность и знак доблести. Во-вторых, почти столь же редким, как и меч, был металлический доспех. Жизнь и тело простых воинов чаще защищали доспехи из кожи, лишь иногда с металлическими вставками. Но даже против кольчуги меч работал достаточно эффективно, нанося противнику урон рубящими, режущими и колющими ударами.
Важно еще заметить, что войны раннего Средневековья чаще всего происходили в пешем строю. Даже передвигаясь на лошадях, перед тем как сойтись в сражении, бойцы покидали седла. И существовавшие в те времена мечи создавались именно для боев в пешем строю. Однако времена менялись.
В начале II тысячелетия н.э. в феодальной Европе стало постепенно возникать сословие профессиональных конных воинов – рыцарей. Этот сдвиг не мог не отразиться на развитии вооружений. Наступил третий период в истории средневекового меча – век меча романского.
Как и в случае с каролингским мечом, название «романский» условно и принято лишь в отдельных классификациях. Существовавший несколько столетий романский меч, разумеется, претерпевал существенные модификации по длине клинка, конструкции перекрестья и навершия, так что речь идет о целом семействе холодного оружия. Не случайно романскому типу посвятил целое типологическое исследование виднейший эксперт в области средневекового оружия Эварт Оакшотт. В его классификацию входит более 20 разновидностей меча, включая двуручные модели. В целом романский меч был в значительно большей степени, чем каролингский, адаптирован к конному бою. Это выразилось, во-первых, в конструкции клинка, который стал более узким и принял более заостренную форму. Претерпела изменения и конструкция эфеса: рукоять стала длиннее, а навершие – не таким массивным: специфика удара, производимого воином в седле, требовала, чтобы рука, сжимающая оружие, чувствовала себя свободнее и не зажималась между перекрестьем и навершием.
Мечи прежних эпох, часто имевшие закругленное острие, очевидно, ориентировались в основном на рубящие и режущие удары. Романский меч, создававшийся во времена постепенного усиления доспеха, должен был не только рубить, но и эффективно колоть, проникая в уязвимые места сочленения элементов защиты.
Порубим напоследок!
Чем более прочным и закрытым становился доспех, тем меньше было проку от рубящих ударов мечом. Примерно с середины XIII века в Европе начинают появляться романские мечи, относящиеся к типу XIII по классификации Оакшотта. Это последнее поколение мечей с явно акцентированной рубящей функцией. Такой меч уже позволяет всаднику достать противника на расстоянии уколом, но еще достаточно тяжел, чтобы наносить серьезные травмы рубящим ударом, что могло быть эффективным в борьбе с противником, облаченным в доспех из крупных пластин, наклепанных изнутри на кожаную или тканевую основу, или в ламиллярный (чешуйчатый) доспех, если речь идет о Руси. Однако, когда в районе 1350–1360 годов в Европе появляется, наконец, полный пластинчатый доспех, акцент в развитии армейского меча окончательно смещается в сторону колющей функции. С учетом всего сказанного становится понятно, почему меч XIIIb, относящийся к «тринадцатому типу», стал одной из этапных моделей в развитии европейского холодного оружия. Именно этот средневековый меч и был в итоге выбран «Популярной механикой» для воссоздания в металле в конце первого десятилетия XXI века.
Рассказывая краткую историю средневекового меча, мы практически все время говорим о Западной Европе, римском наследии, викингах, франках, конных рыцарях. Но при чем же здесь «меч русского воина», заявленный на обложке?
Ответ прост: Древняя Русь не была законодателем мод в оружейном деле. Однако это не мешало древнерусским мастерам-оружейникам пользоваться как собственными наработками, так и достижениями западной металлургии и оружейных технологий, порой лишь с небольшим запозданием (около полувека) воспринимая приходящие из Европы новшества.
Значительную роль в проникновении западных мечей на Русь сыграли, разумеется, варяги-викинги. Уже со второй половины VIII века н.э. скандинавские воины и купцы проникали в низовья Невы и Поволховье, Ярославское Поволжье и верховья Западной Двины. А уже в IX веке, то есть в эпоху легендарного основания Руси варяжским князем Рюриком, скандинавы, согласно арабским источникам, вовсю торговали мечами по Волжскому торговому пути, вывозя к себе на Северо-Запад лисий и бобровый мех из славянских земель.
Хронологически время проникновения скандинавов на территорию Древней Руси, как нетрудно заметить, совпадает с бытованием на Западе каролингского меча, или меча викингов. Так что, «пропустив» знакомство с оружием «вендельской эпохи», русичи получили в свое распоряжение типичные изделия эпохи викингов. Всего на Смоленщине, в районах Ярославля, Новгорода, Чернигова и Киева археологами было обнаружено более сотни мечей каролингского типа, относившихся к периоду IX–XI столетий.
Все данные раскопок свидетельствуют о том, что подавляющее большинство мечей, которыми сражались в эпоху Древней Руси русские воины, имели западное, а точнее, скандинавское и германское (франкское) происхождение. Об этом свидетельствуют клейма мастеров, нанесенные на клинки и состоящие из надписей латинскими буквами. При этом зачастую «импорт» состоял лишь из собственно клинков, а гарды, рукояти, навершия, а также ножны производились уже древнерусскими мастерами.
Впрочем, имеется небольшое количество археологических свидетельств того, что по крайней мере зачатки собственного клинкового производства в домонгольской Руси все же существовали. В частности, известны два меча, клейма на которых выполнены кириллицей и содержат надписи «ЛЮДОТА КОВАЛЬ» и «СЛАВ…». Все это, однако, не меняет общей картины: даже клинки, сработанные славянскими мастерами, были выполнены по образцам, пришедшим с Запада.
Поэтому неудивительно, что, когда в Западной Европе примерно в XI веке наступила эпоха рыцарского меча романского типа, образцы этого оружия практически синхронно появились на Руси. Среди находок, относящихся к XI–XIII столетиям, – романские мечи с клинками от 86 до 120 см (последние более позднего происхождения).
Различие исторических судеб Руси и Запада после монгольского нашествия становится причиной последующего расхождения тенденций развития холодного оружия. В Европе прямой меч продолжает эволюционировать в сторону длинного колющего оружия, что в конечном итоге приводит к появлению огромных двуручных мечей эпохи Ренессанса, эстоков с граненым клинком, затем шпаг и рапир. Знакомство Запада с восточной саблей (через гуннов, венгров, арабов) не привело к существенному распространению в Европе оружия с искривленным клинком и скошенной рукоятью. В то же время на Руси, где так и не появился западный полный пластинчатый доспех, рубящее оружие сохранило свое значение, а сабля постепенно вытеснила прямой меч. Так что историческая реконструкция меча романского типа – это еще и повод вспомнить о временах, когда в Средние века Восточную и Западную Европу объединяло «единое оружейное пространство».
Добрый день, для научной работы требуется информация по развитию движения и техники, также необходимы личные воспоминания тех кто стоял у истоков.
Москва и Санкт-Петербург
в набор входят:джо, бокен, танто, непромокаемый чехол
материал: японский дуб (бука) - качество европейское
бокен, джо и танто упаковывается в удобный просторный
непромокаемый чехол, снабженный специальным
карманом для танто, ремнем для переноски
через плечо и прорезиненной ручкой,
прикрепленной в центре чехла, за которую удобно держаться,
когда вы опираете комплект о стену
или поднимаете его с пола после занятий в зале.
http://vkontakte.ru/photo-5098346_125421158
100 евро за комплект
тел. в Москве +7 926 481 95 37 Евгения
тел. в Санкт-Петербурге +7 921 567 84 46
Заметка о критериях оценки постановочных номеров в арт-фехтовании:
http://www.newspad.ru/sport/KRITERII-SUDEISTVA-POSTA...
На первом научно-практическом семинаре по арт-фехтованию, который провела Федерация арт-фехтования совместно с Российской Академией Фехтования (РАФ), были подробно обсуждены правила, по которым будут присуждаться звания чемпионов России.
Так как арт-фехтование прежде всего является видом спорта, и только потом – зрелищным шоу, тренер-постановщик должен постоянно иметь ввиду правила, регламент и критерии судейства.
В арт-фехтовании судьями оцениваются два аспекта: технический и артистический.
Артистический аспект понятен всем зрителям без исключения, однако чтобы верно оценить его, существуют специальные критерии.
Под «артистизмом» понимается умение конкретного актера-спортсмена воплотить избранный образ.
«Выразительность» учитывает построение композиции боя с учетом музыкальных акцентов, красоту и свободу движений тела.
Критерий «Композиционное постороение» учитывает наличие в сценическом бою азов режиссуры. Желательно, чтобы выступающие не уходили вглубь сцены, не перекрывали друг друга, старались не работать спиной к залу. Действие должно развиваться динамично, непрерывно, без «провалов» и необоснованных пауз.
Дополнительные баллы присуждаются за красоту и оригинальность костюмов, реквизита и декораций.
Технический аспект важен не просто потому, что арт-фехтование – спорт и так почему-то «надо». Представьте себе, что актер, вышедший на сцену изображать бретера, совершенно не умеет фехтовать. Зритель мгновенно заметит бутафорские движения. Откровенно не настоящий бой не вызовет сопереживания, и никакое актерское мастерство не спасет спортсменов. Ведь для зрителей все просто. Им или скучно смотреть на неловкие движения странного оружия… или же у них захватывает дух от реальной опасности смертельной дуэли.
Чтобы оценить уровень мастерства владения оружием, у судей технического жюри есть специальные фехтовальные критерии.
Есть «Базовая техника», которая определяет умение каждого арт-фехтовальщика четко и правильно сделать атаку и поставить защиту.
«Уровень мастерства» говорит о разнообразии исполняемых боевых действий.
«Слаженность работы» отражает мастерство спортсменов в их «противодействии» оружием, а так же общую отточенность выступления.
Открытое обсуждение критериев судейства крайне важно для развития вида спорта. Критерии становятся понятны и доступны не только судьям, но также тренерам и спортсменам. Понимание правил, безусловно, помогает тренерам в постановке выступлений, которые высоко оцениваются судьями. Растет конкуренция, и за счет нее – уровень фехтовальных номеров.
А представьте себе, что в правилах судейства разбираются еще и зрители. Чем больше они понимают в увиденном, тем интереснее им наблюдать за борьбой команд на чемпионатах. А значит – тем больше становится поклонников и перспектив у самого вида спорта.
Официальная информация на сайте ФАФ,
а подробности и вопросы с ответами можно найти ту:
http://community.livejournal.com/art_fencing/20816.html
http://community.livejournal.com/art_fencing/22648.html
От себя могу сказать, что это реальная возможность услышать от "официальной группы товарищей", что они понимают под Арт-Фехтованием, какими будут критерии оценок, как предполагается Арт-фехтованию обучать и как стоит работать чтобы не покалечиться.
Адреса, даты, стоимость - по ссылкам.
Насколько я понимаю, членам ФАФ информация будет высылаться в виде "официальных приглашений"... ну а я просто копирую информацию для всех желающих :)
Возможно, вам будет не безынтересно:
Биомеханические принципы безопасной техники.
http://community.livejournal.com/art_fencing/31146.html
Это ж главный стимул выкладывать материалы дальше :)
как вы думаете когда появились 8 основных защит (прима, секунда, терция, кварта, квинта, секстра, септима, октава) и откуда?
Перечень необходимых документов для приобретения боевой казачей шашки, помимо документов удостоверяющих личность.
для реестровых казаков:
• лицензия на приобретение, хранение и ношение газового оружия самообороны;
• удостоверение реестрового казака.
для физических лиц:
• лицензия на право приобретения холодного клинкового оружия;
для коллекционеров:
• лицензия на право коллекционирования холодного клинкового оружия;
Гражданское холодное клинковое оружие, а также реплики и копии антикварного оружия приобретаются гражданами РФ с учетом требований ст.13 "Закона об Оружии" по предъявлении лицензии на его коллекционирование.
Можно ознакомиться с Законодательными актами, регламентрирующими приобретение оружия:
• ст.9 Закона об Оружии "Лицензирование приобретения оружия"
• ст.13 Закона об оружии "Право на приобретение оружия гражданами Российской Федерации"
• Постановление N 648 "О холодном клинковом оружии, предназначенном для ношения с казачьей формой"
для юридических лиц:
• лицензия на право приобретения холодного клинкового оружия;
• доверенность от юридического лица.
ознакомтесь со статьями закона "Об оружии":
• ст.11 "Право на приобретение оружия государственными военизированными организациями"
• ст.12 "Право на приобретение оружия юридическими лицами с особыми уставными задачами"
обратите внимание:
• при продаже проверяются сроки действия всех документов - лицензий, разрешений, охотничьего билета и т.д.
• помните что вы можете приобрести муляжную (сувенирную) шашку, внешне 100% индентичную боевой, не имея никаких разрешений и лицензий
===========================
А это что такое? Курим ЗоО, в коем ясно сказано, что длинноклинковое гражданам низзя. А короткоклинковое-по охотничьему билету.
Дорогие друзья! Не могли бы вы поделиться информацией о клинковом оружии Филиппин, если таковая у вас имеется
http://www.riposte.ru/index.php?lan=ru&cont=arti... (с)
Школа Фехтовальных Искусств Сергея Мишенева
Старинное предание гласит: когда-то давно, молодой мастер получил вызов от старого, опытного бретера. И когда они встретились для поединка, юноша встал в каноническую позу для приветствия своего противника. Однако тот, отличавшийся, по-видимому, дурным воспитанием, выхватив шпагу, сразу бросился в атаку, пренебрегая церемонией фехтовального салюта.
Однако, молодой мастер, воспитанный в самых лучших традициях, вознамерился все-таки завершить свой салют и, несмотря на явную угрозу, принялся совершать канонические движения шпагой.
Предвкушая молниеносную победу, бретер нанес свой первый удар. Но вдруг, его безупречная атака натолкнулся на защиту противника и, более того, ему самому, в тот же миг, пришлось уклоняться от ответной укола! Тогда бретер возобновил попытку поразить молодого мастера, который продолжал совершать круги и поклоны шпагой и, казалось, даже не замечал опасности. Но раз за разом, клинок бретера наталкивался на оружие противника, то и дело возникающего на пути смертоносной атаки. А еще через несколько секунд, молодой мастер сделал завершающее приветственное движение, и… насквозь пронзил невежливого соперника!
…Странная история. Странная и, на первый взгляд, нелепая, с точки зрения боевых искусств.
Действительно, мы знаем, что традиция приветствовать противника перед бом развивалась с древнейших времен и у многих народов. Эта традиция дожила и до наших дней, в виде небольшого поклона оружием в сторону соперника и судей, которые делает на соревнованиях спортсмен фехтовальщик. Однако, увидеть в этом какой-либо практический смысл, вроде того, что упомянуто в предании, кажется, невозможно.
Но ведь верно и то, что предания никогда не возникают на пустом месте!
…Первые акты вежливости перед поединком носили, во многом, устный характер. Текст, произносимый перед поединком, фокусировал в себе три смысла: информационный (боец называл свое имя); мемориальный (называя имя, боец рассчитывал, что в случае неудачи, враг сохранит память о нем); и эмоциональный (в текст входил перечень собственных подвигов, что должно было воодушевит бойца). Несомненно, такой текст сопровождался движениями оружием, которые появились, само собой, задолго до членораздельной речи.
В последующих эпохах, эта традиция развивается и в количественном и в качественном отношении. Например, кельтский эпос, указывает на то, что воин исполнял целый боевой пляс, а его текст, превратился в песнь, в которой он перечислял не только свои подвиги, но и подвиги предков, а заодно – обливал презрением противника.
В Средние века, информационная сторона салюта частично ушла в область оригинального изобразительного искусства, трансформировавшись в целую науку – геральдику. Да и боевой пляс оказался как-то не к лицу гордым феодалам. Однако, требование представиться, совершить приветствование мечом или копьем оставалось обязательным.
В эпоху Ренессанса специальные ритуалы бойцов стали впервые фиксироваться в учебниках. Наиболее весомый вклад в этой области сделал миланский фехтмейстер Камилло Агриппа, создав в 1553 «Трактат о фехтовании с философским диалогом». При чем, к области философии, Агриппа во многом отнес именно ритуальную сторону боя.
Наконец, в эпоху Классики, салют стал применять некие канонические формы, схожие, в общем, во всей Европе. Эти формы тщательно фиксировались в учебниках, напоминая молодым дворянам как поизящнее поставить ногу, как вычерчивать точные движения клинком и как правильно оперировать треуголкой.
Характерная черта фехтовального приветствия того периода – главенство строгого канона. Фехтовальные салюты, бывшие довольно разнообразными еще в прошлом (XVIII) веке, обрели строгую каноническую форму. Как будто бы некая церемониальная программа, завершив многовековую серию экспериментов, выдала единственно возможный, совершенный образец. Точнее – образцы. Поскольку каждому виду классического оружия соответствовал свой набор ритуальных движений. Наиболее строгие и сложные формы соответствовали наиболее классическому оружию – рапире. Более того, салют сам вдруг стал отдельным искусством! Например, в турнирах на Императорский Приз (правила для которых были лично утверждены Александром II в 1860 году), участники соревнований, прежде чем приступить к поединкам, демонстрировали судьям исполнение салюта. Спортсмены, выполнявшие приветствие неудовлетворительно, попросту… не допускались до боев!
При этом, рапирный этикет имел две самостоятельные формы: Малый салют, и Большой салют. Малый салют имел 16 канонических движений, которые назубок знал каждый, мало-мальски образованный фехтовальщик.
Большой же, отличался не только количеством элементов. Главной его чертой, было исполнение движений в строгом взаимодействии с противником. То есть бойцы выполняли атаки и отбивы в строгой последовательности, нарушение которой категорически исключалось. Состоял такой ритуал минимум из 32 движений. А вот максимум теоретически был неограничен.
Выглядела эта процедура следующим образом: противники, встав лицом друг к другу, исполняли сначала все 16 движений Малого салюта. Затем, один из них выполнял атаку, а второй отбивал ее определенной защитой. Вернувшись, после попадания в защиту, первый боец вновь атаковал выпадом, на этот раз – в другой сектор. И вновь попадал в соответствующую защиту. Таких атак и возвратов, фехтовальщик мог делать… неограниченное количество раз! То есть до полного своего удовлетворения. Затем, следовало тремя условленными движениями дать понять оппоненту о намерении завершить свою атакующую серию, после чего он сам начинал атаковать по разным секторам, попадать в соответствующие защиты и возвращаться на исходные позиции. И тоже – пока не надоест. После того, как второй атакующий завершал свои действия, бойцы обменивались еще десятком синхронных движений, затем в четыре приема принимали боевую стойку и только после этого могли приступать, непосредственно, к бою.
Так вот, если оба бойца не собирались «растягивать удовольствие», и сокращали салют только до необходимого минимума (по две обязательные атаки с каждой стороны), то ритуал насчитывал ровно 34 строгих канонических движения.
Зачем?!
На этот, законный вопрос, вроде бы, отвечает один из авторитетнейших преподавателей середины XIX века Н. В. Соколов: «Конечно, – пишет он – не всегда обстоятельства позволяют выполнять подобные учтивости, поэтому очень часто противники без церемоний прямо приступают к делу. Но в некоторых случаях, и особенно там, где хотят не столько пролить кровь, сколько оспорить первенство в искусстве, салютовать непременно должен всякий, кто дорожит приличием».
Интерес к этому вопросу проявлял еще Николай Владимирович Чугунов – преподаватель классик второй половины XX века. Он предположил, что таким образом противники проверяли техническое мастерство друг друга. То есть, если подготовка одного из бойцов не соответствует нормативам, то и возится с ним незачем. Красивая мысль. И похоже на правду. Во всяком случае, как мы уже отметили, именно так проверялась техническая оснащенность бойцов перед соревнованиями. Но если переложить подобную модель, скажем, на дуэльную традицию, то становится понятно, что в салюте, все-таки, заложен другой базовый смысл. Ведь очевидно, что дуэлянт не мог остановить процесс сатисфакции опираясь на неподготовленность противника.
А для настоящего раскрытия секрета салюта, оказалось достаточно лишь внимательно присмотреться. Ведь этот ритуал включал в себя не случайные движения. В его состав входили различные приемы фехтования – мулинеты, переводы, атаки выпадом, батманообразные защиты… Все это переплеталось с довольно напряженными движениями – вытянутые руки, вывернутые запястья, широкие круги руками, напоминающими дыхательную гимнастику…
Разгадка оказалась прозаичной и в высшей степени практичной! Оказывается, исполняя Большой салют, противники не только приветствовали друг друга, но еще и разминались перед боем!
Да, это не физкультурные упражнения, в которых смысл разминки очевиден. Но ведь и салют выходит за рамки разминки тела! Правильное его исполнение представляло особую сложность. Движения наполняли напряжением, энергией и дыханием, только тогда тело и дух откликались правильной готовностью к самому серьезному событию в жизни человека – смертельному поединку. И именно за этой наполненностью следили судьи старинных фехтовальных турниров, а вовсе не за способностью участников выучить 34 движения.
И теперь, вспомнив байку, с которой мы начали наш рассказ, можно признать, что хотя описанная в ней ситуация физически нереальна, но на иносказательном уровне перед нами чистая правда.
Как Вы считаете почему такое может быть? У людей прообладает лень, неготовность работать над собой или что-то более "интересное"?
Иногда приходится сталкиваться с людьми, которые просто не понимают смысла фехтования, но чаще всего это из-за низкого интелектуального уровня и плоскомыслия. Но не все они потеряны для фехтовального общества))
Но, как мне кажется, уж если говорить о любви, то лучше обсудить людей любящих фехтование!!!
(с) http://sb.pp.ru/fence/fence009.htm
Спасибо: Анатолий Merlin Калину ( http://vkontakte.ru/id10305917 ) за наводку к материалу
Михаил Розенфельд (Израиль)
Тренировка контроля в игровом фехтовании
Михаил Розенфельд - организатор и участник турниров и боевых фестивалей на всей территории Израиля. Боевыми искусствами занимается 15 лет. Основное направление - бо-дзюцу. Два года назад окончил тренерские курсы Международной Ассоциации Спортивных Наук (ISSA). Преподает стиль "ламед-мем". Имеет вторую степень по социологии (первую по психологии и педагогике), специализируется на взаимоотношениях армии и общества.
Контроль оружия в игровом фехтовании является основним способом заботы о безопасности бойцов. Нередко можно услышать, что другие методы, связанные с ограничением боевой техники (например, отказ от уколов) и использованием различного защитного снаряжения (доспехов и смягченного оружия), могут успешно заменить контроль оружия.
Данная статья постарается остаться вне этого спора, и сосредоточить свое внимание исключительно на упражнениях для наработки контроля, которыми при наличии желания смогут воспользоваться представители любых направлений игрового фехтования. Добавлю также, что нижеприведенные упражнения были сделаны на основе опыта фехтования деревянным оружием в полную скорость, так что читателям стоит учитывать возможную разницу с собственным стилем фехтования.
Основним составляющим контроля оружием является, как ни странно, психологический самоконтроль бойца. Если в игровом поединке боец придерживается установки "уничтожения противника", или тем более, испытывает отрицательные эмоции относительно противника, эффективность физических упражнений на контроль оружия будет очень низка.
Еще один классический случаи психологической потери контроля возникает при попытке прервать ураганную атаку противника резкой контратакой. Используемая в данном случае установка "уйди-уйди" так же может привести к серьезным травмам. Так что, самоконтроль и еще раз самоконтроль.
Классическим методом тренировки контроля является работа более тяжелым оружием, относительно применяемого в поединках. Сюда же относится работа в утяжелителях конечностей (от фехтования в кольчуге контроль не увеличивается, хотя выносливость - очень даже). Основная цель проста: рукам, способным контролировать более тяжелое оружие на тренировках, вполне хватит силы для контроля более легкого оружия в поединке.
К сожалению, данный метод тренировки, как и многие другие, имеет слабое место: привыкнув к более тяжелому оружию, и вдруг взяв в руки легкое, боец начинает махать не со всей силы, а "со всей дури", что, очевидно, ведет к нежелательным результатам. Решение просто - не теряйте самоконтроля и помните об объективной разнице между тренировочным и боевым оружием.
Другой способ тренировки контроля - нарочито медленное фехтование (не путать с размашистым "потешным" боем). В данном случае контроль повышается за счет осознания применяемых приемов и траектории, и вытекающая отсюда способность предсказать точку и момент соприкосновения между вашим мечем и телом противника.
Некоторые фехтовальщики имеют весьма низкий уровень контроля по очень грустной причине: они закрывают глаза в самые интересные моменты (особенно моменты своих атак и контратак). Основными причинами такого поведения являются оправданный страх за глаза и общая неуверенность в себе.
Еще одним качеством, способствующим контролю, является точность. Так как точность по определению является способностью попасть туда куда нужно, она помогает не попадать в глаза, горло и пах. Классическими способами отработки точности являются: 1) работа по намеченным точкам рубящими и колющими ударами, 2) рубка в узком (10-15 см) промежутке между двумя параллельными поверхностями, 3) уколы сквозь узкое (10-15 см в диаметре) кольцо.
Однако основные упражнения на отработку контроля относятся к группе "контроля глубины удара". Именно глубина вашего удара определяет потенциальные болевые ощущения противника. Разница в один сантиметр глубины может оказаться фатальной. Поэтому упражнения этого типа дают максимальное продвижение в контроле.
Наименее выгодным и наиболее распространенным видом контроля глубины является силовой контроль, при котором боец в последний момент сдерживает силу своего удара. Недостатки данного способа очевидны, - во-первых, силы может не хватить, а во-вторых, жалко тратит ее на такие мелкие цели. Поэтому намного удобнее применять контроль траектории, при котором клинок останавливается в заранее запланированной точке за счет выбранного угла предплечий и кистей. Данный навык нарабатывается следующим образом:
Первая фаза:==========
1) Колющий удар. Станьте перед любой мишенью, например деревом. Попытайтесь уколоть с двух рук, при этом лишь слегка коснувшись поверхности цели (звук и тактильные ощущения послужат индикаторами). Потом попробуйте то же упражнение одной рукой (желательно и той, и другой). Постепенно поднимайте скорость. Поменяйте оружие на более легкое/тяжелое; короткое/длинное, - запоминайте, как меняются дистанция и усилия, необходимые для сдерживания. Старайтесь свести эти усилия к минимуму, останавливаясь исключительно за счет степени разгибания локтей и кистей. Колите в разные уровни.
2) Рубящий удар - Суть упражнения остается той же, однако нужен другой тип мишени, например дерево с низкими ветками. Таким образом, удары с боку можно отрабатывать на стволе, а сверху и снизу - на ветках.
Вторая фаза:==========
Для тех, кто удовлетворился результатами, достигнутыми на первой фазе, самое время перейти ко второй - отработке на людях. Колющие удары отрабатываются на ладони, плече и бедре, рубящие - на теле, ноге, выставленной руке. Цель проста: свести болевые ощущения партнера к минимуму, при медленном поднимании скорости к максимуму. Если не чувствуете себя уверенно - вернитесь на первую фазу.
Третья фаза:==========
Сутью третьей фазы является проведение фехтовальных поединков в полную скорость, причем внимание сосредоточено на контроле. Бойцы немедленно сообщают друг другу о недостаточном, по их мнению, контроле.
В принципе, на этой фазе проверяются и все остальные составляющие контроля, поэтому отнеситесь к ней с особым вниманием.
Позвольте скопировать текст, написанный ответственным секретарем ФАФ.
Единомышленники!
Развитие нашего любимого дела - арт-фехтования - на текущем моменте требует новых усилий и новых идей. Но самое главное - для развития нужны новые люди. "Кадры решают все" - придумано не нами. Сколько можно "Эспаде" и "Святогору" отдуваться за всю Россию?
Итак, в Федерации арт-фехтования создаются комиссии и, соответственно, объявляется набор:
- в комиссию по развитию и пропаганде артистического фехтования;
- в комиссию по региональному развитию арт-фехтования.
Денег не ждите, но работы хватит на всех. Информационную поддержку на сайте Федерации обеспечим.
Есть желающие?
Отсюда: http://community.livejournal.com/art_fencing/21762.html
Отписываемся об ожидаемых мепроприятиях связанных с фехтованием ;)
vistpro.ru (с)
Вот тут совершенно точно не все составные части и вариации описаны. Вероятно, не получится сделать все одноуровневой таблицей. То есть в итоге получится что-то вроде: 1 уровень – выбор, например, между колющим и рубящим ударом. Дальше на 2 уровне разные таблицы для колющих и для рубящих. Пока что об этом речи не идет, надо отдельно садиться и думать. Впрочем, такие вещи сидя не продумываются – придется прыгать, размахивая железкой. И думать.
Описание удара идет не от результата, а от действия – это важный момент.
Направление хвата
Прямой – тсуба со стороны указательного пальца.
Обратный – тсуба со стороны мизинца.
Руки
Одноручный хват – меч удерживается одной рукой.
Двуручный хват – меч удерживается двумя руками.
Надо в этом направлении тоже подумать. Что-то мне кажется, что это совсем не полная классификация возможных хватов.
Тип удара
Гнев – диагональный сверху вниз.
Скрюченный – дуговой снизу вверх.
Крестовой – горизонтальный.
Косоглазый – дуговой сбоку через верх обратной стороной клинка.
Коронный – вертикальный с вложением всей массы.
От этих пяти типов тоже надо будет уходить.
Движение
Стационарный – без шага вперед.
[Фронтальный] подшаг – подшаг передней ногой [вперед].
[Фронтальный] шаг – шаг задней ногой [вперед].
В квадратные скобки занесены направления, которые могут спокойно варьироваться, то есть левый подшаг – это подшаг передней ногой влево, ну и так далее.
Направление
Фронтальный – удар вперед.
Левый – удар налево.
Правый – удар направо.
Задний – удар назад.
Направление опять же с точки зрения бьющего. Фронтальный удар гнева наносится в вертикальной плоскости. Левый удар гнева – стандартный вариант, справа налево сверху вниз. Задний удар не всегда можно провести, отдельно надо будет подумать над тем, когда все-таки можно.
Сила
Кистевой – кистевое вращение.
Локтевой – разгибание или сгибание локтя.
Плечевой – задействовано плечо.
Тип поражения
Режущий – атака лезвием параллельно линии клинка.
Рубящий – атака лезвием перпендикулярно линии клинка.
Колющий – атака острием параллельно линии клинка.
Рассекающий – атака острием перпендикулярно линии клинка.
Дистанция
Короткий – рука остается согнутой.
Средний – рука распрямляется почти полностью.
Длинный – рука распрямляется полностью, увлекая за собой тело.
Встречал для ножей и саи хват, при котором рукоять пропускалась между средним и безымяным пальцами. Преимущественно колющие удары.
Если подходит под категорию "добавление" - добавьте. Если нет - удалите мой коммент. В любом случае - сообщите :)
(с) http://community.livejournal.com/art_fencing/
На сегодняшний день порядок получения квалификации тренера по артистическому фехтованию таков:
1. Закончить РГУФК по специальности "Тренер по фехтованию" - в рамках учебного плана кафедры "Теории и методики фехтования и современного пятиборья" РГУФК идет подготовка тренеров по фехтованию на рапире, сабле, шпаге и артистическому фехтованию.
2. На базе имеющегося высшего образования можно пройти курсы повышения квалификации в ИПКиППК РГУФК. На сегодняшний день существуют:
- краткосрочные узкоспециализированные курсы, по окончании которых выдается сертификат о том, что вы прослушали курс арт-фехтования;
- долгосрочные курсы, по окончании которых выдается диплом государственного образца о получении второго высшего образования. Диплом дает право тренерской работы в области физкультуры и спорта.
Страничка ИПКиППК на сайте РГУФК:
http://ipk.sportedu.ru/modules/sections/index.php?op...
Стоимость и продолжительность курсов надо узнавать в ИПКиППК напрямую. Кроме того, желающие обучаться на курсах должны договариваться о научном руководстве с профессором кафедры ТиМ фехтования и пятиборья Алеком Давыдовичем Мовшовичем.
http://community.livejournal.com/art_fencing/18996.h...
Клуб исторической реконструкции «Северный ветер» объявляет осенний набор! Общей целью клуба является воссоздание населения г. Ладога, а также воинов и торговцев из шведского города Бирка в Ладоге. Выбранным периодом реконструкции является период с конца 9го до середины 10го века. Члены клуба воссоздают доспехи и модели вооружения, одежду и домашнюю утварь, ставят эксперименты по средневековым ремеслам. Членом клуба может стать любой желающий, важно одно – искренний интерес к истории. Сейчас среди членов клуба и студенты и работающие люди – от 17и до 30-40 лет – историки, юристы, экономисты, физики, психологи, филологи, врачи и т.д. Так что если вам интересна история, если вы хотите узнать новое, сделать своими руками старинный костюм или просто быть плечом к плечу вместе с нами и на народном празднике, и на реконструкции исторического сражения - приходите!
зы. Привет от ПВ (:
ЧТО ТАКОЕ ТОЯМА-РЮ?
По материалам сайта Kokusai Toyama Ryu Renmei
Перевод aikiportal@com.ua
Изначально небольшая подсистема техник выхватывания меча, созданная для офицеров Японской Императорской Армии, Тояма-рю, сегодня представлена в различных формах по всему миру и является самостоятельным искусством владения мечом.
Тояма-рю «гунто сохо» (армейский метод использования меча) был создан и стандартизирован (сэйтэй) в 1925 году в ответ на опасения, что офицеры не смогут в случае необходимости эффективно выхватывать и использовать свои мечи (гунто), действуя в боевых условиях. После Второй Мировой Войны Японская Императорская Армия была расформирована и три основные линии Тояма-рю стали развиваться и преподаваться независимо друг от друга — Моринага-рю, Ямагути-рю и Накамура-рю.
ТОЯМА-РЮ БАТТОДО
Тояма-рю Гунто но Сохо был создан в 1925 году как часть программы обучения Рикугун Тояма Гакко, Школы Офицеров Японской Императорской Армии, основанной в 1873 году. Армейских офицеров учили использовать гунто при помощи семи техник батто, взятых из корю тохо. После Второй Мировой Войны три инструктора, имевшие отношение к школе Тояма, стали преподавать техники Тояма-рю широкой публике. Техники этих трех преподавателей стали со временем отличаться друг от друга, поэтому однажды они собрались вместе, чтобы попытаться их объединить и стандартизировать. К сожалению, попытка успехом не увенчалась.
Накамура Тайдзабуро был одним из преподавателей в армейской школе Тояма, а также одним из трех упомянутых выше мастеров, которые возобновили преподавание Тояма-рю после войны. Для того чтобы передавать эти техники Тояма-рю была создана Всеяпонская Федерация Тояма-рю Иайдо (Дзэн Ниппон Тояма-рю Иайдо Рэммэй), а Накамура Тайдзабуро присвоил себе титул Со-Сихан Федерации. Эта организация добавила восьмую технику к первоначальным семи ката баттодо, а также шесть техник кумитати.
На протяжении последующих лет Накамура много раз изменял эти техники Тояма-рю, по мере осознания нерациональности первоначальных техник Гунто но Сохо применительно к контексту боя, а также включал различные идеи из таких искусств, как Кэндо и различные классические рю-ха. Названия техник также изменились; правосторонний кэса-гири стали позже называть левосторонним кэса-гири и т.д. Название Гунто но Сохо также было изменено на Тояма-рю Батто-дзюцу, а затем на Тояма-рю Иайдо/Баттодо.
В то время, когда планировалось проведение первого соревнования по тамэси-гири, дисциплине было дано более нейтральное название, чтобы другие участники соревнований также могли чувствовать себя комфортно. К тому же, некоторые считали, что само название Тояма-рю вызывало плохие воспоминания о войне, и что использование названия Тояма-рю вне несуществующей больше армии было неуместным. Именно в это время было предложено название Баттодо (вместо Баттодзюцу), так как Иайдзюцу также было переименовано в Иайдо. Этим предложением воспользовалась групп Накамуры, который в свою очередь основал Дзэн Ниппон Баттодо Рэммэй. Несколькими годами позже Дзэн Ниппон Баттодо Рэммэй распалась на различные организации, практиковавшие такие дисциплины, как Тояма-рю, Баттодо, Баттодзюцу, Накамура-рю, Тодо, Иай Баттодо и другие.
Краткая История Тояма рю.
Статья Гая Пауера (6-й дан, Рэнси)
Перевод: aikiportal.com.ua
ИСТОРИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ
В 1868 году в Киото была основана Хэйгакко (Офицерская Академия) для того чтобы готовить лидеров для новой армии Мэйдзи. Позже в 1873 году на ее основе была создана Рикугун Тояма Гакко, Военная Академия Тояма. Академия Тояма тренировала офицеров и унтер-офицеров современной, созданной по западному образцу японской армии. Находилась она в Токио, в районе Тояма. Обе академии были японским эквивалентом американского Уэст-Пойнта или английской Военной Академии Сэндхерст.
ПРОГРАММА ОБУЧЕНИЯ
Найти справочную литературу об Академии Тояма на английском языке задача не из легких, до сих пор мне удалось обнаружить всего лишь два источника. Остальные источники на японском языке, да и те не так просто найти. Майор Гэндзиро Танабэ в 1900 году написал следующий краткий очерк об Академии Тояма.
Военная Академия Тояма была основана в 1937 году как школа-филиал Военной Академии (Рикугун Хэйгакко-ре). В ней начали обучать офицеров и унтер-офицеров японской армии. Ее официальным названием было Рикугун Хэйгакко-ре Тояма Гакко Сюте-дзе. В 1874 году она была переименована в «Военную Академию Тояма» и перешла под юрисдикцию Армейской Академии. В 1875 году она перешла под юрисдикцию Министерства Армии.
Студенты изучали тактику, стрельбу, фехтование (владение японским мечом), военную музыку, самооборону и другие обычные военные предметы. Кроме того, проводились специальные исследования и эксперименты с автоматическим оружием.
К тому же Военная Академия Тояма стала местом, где придавали большое значение превращению курсантов музыкального военного отделения в профессиональных музыкантов.
Академия Тояма окончательно сформировалась, когда она стала школой физической подготовки армии, а также штаб-квартирой Армейской Музыкальной Школы.
Накаяма Хакудо, легендарный мастер кэндо и иайдо, преподавал в Академии Тояма.
Существует документальное свидетельство того, что Накаяма преподавал формы Омори-рю иай в Военной Академии Тояма в мае 1922 года, прежде чем стал преподавать свой собственный стиль с японским мечом, Мусо Синдэн-рю Батто Дзюцу. Сохранилось письменное объявление о том, что Накаяма проводил лекции или занятия по Омори-рю иайдо.
К сожалению, в документе не указывается, был ли Накаяма приглашенным лектором или штатным инструктором. Другой известный мастер кэндо, Такано Сасабуро, был в это время главным преподавателем фехтования Академии. В августе 1873 года были окончательно сформулированы основные принципы Военной Академии Тояма. Офицеры и унтер-офицеры из других военных лагерей и частей выбирались для прохождения семимесячного тренинга. В пехотном отделении преподавали тактику, стрельбу по мишеням, гимнастику и самооборону. Эта прославленная школа до того была Школой-филиалом Рикугун Хэйгакко-ре Тояма. Именно здесь была реформирована Военная Академия Тояма (став временной офицерской академией).
В октябре 1873 года сто четыре отставных офицера были приняты во Временную Офицерскую Академию (Военную Академию Тояма) преподавать французский метод тактики и стратегии. В декабре Временная Офицерская Академия открылась официально.
В июне 1874 года Император Мэйдзи нанес монарший визит в Военную Академию Тояма.
В мае 1875 года Военная Академия Тояма, некогда бывшая частью Академии Военных Наук, стала независимой. Как армейская Военная Подготовительная Школа она перешла под контроль Министерства Армии.
Еще одно документальное свидетельство об Академии Тояма мы находим у полковника Цудзи Масанобу, главы командного состава 25-й японской армии в Малайе. Полковнику Цудзи принадлежит заслуга успешного захвата Сингапура во время Второй Мировой Войны. В своей книге «Сингапур: Японский вариант» он сокрушается о плохой военной подготовке Императорской Гвардейской Дивизии, однако он высоко оценивает одного из офицеров, своего одноклассника по Офицерской Академии.
Посещая в 1985 году Высшие Курсы Пехотных Офицеров в Форте Беннинге, штат Джорджия, я также искал информацию для книги «Обнаженная Сталь». И я натолкнулся на четкое описание учебной программы Академии Тояма в книге Хиллиса Лори, американца, преподававшего в Императорском Университете Хоккайдо в Саппоро. С 1927 по 1937 он имел возможность получить глубокое знание о японской армии, общаясь с такими армейскими офицерами, как Генерал Араки Садао и Генерал Хаяси Сэндзюро, которые оба были Министрами Военных Дел. Лори дает такое описание Академии Тояма:
«С точки зрения пехоты, Школа Физической Подготовки Тояма заслуживает особого упоминания. Молодые офицеры, унтер-офицеры и лейтенанты отбираются полковым командованием для зачисления в эту школу. Занятия проводятся в разных группах, в соответствии с рангом. Штыковой бой, фехтование на японских мечах, дзю-дзюцу и японская борьба включены в программу обучения в дополнение к обычным курсам физической подготовки.»
ТОЯМА-РЮ ИАЙДО
Накамура Тайдзабуро был старшим преподавателем Тояма-рю Иайдо, выпускником Академии Тояма и Старшим Мастером Баттодо в Дай Ниппон Бутокукай. Он утверждает, что в 1939 году Академия Тояма внедрила в свою программу систему техник армейского меча из-за низкого уровня подготовки в фехтовании, продемонстрированного офицерами на полях сражений во время Маньчжурского Инцидента и Японо-китайской войны. Учебное руководство по фехтованию, изданное в Академии Тояма в 1941 году, называет другую дату рождения Тояма-рю – 1925 год, поэтому я полагаю, что Накамура Сэнсэй говорит о вероятной переоценке практиковавшихся в то время техник. В этом руководстве приводится описание всего лишь пяти иай ката Тояма-рю, а также описание ката Омори-рю и Эйсин-рю.
Накамура Тайдзабуро
В копии Гунто но Сохо 1944 года, опубликованной академией, содержатся серии фотографий семи ката. Если сравнить ее с руководством 1941 года, то мы видим добавление двух новых ката, раздела о тамэси-гири и использование кэсагири (кэсагири — диагональный удар, не использовался в описании 1925 года). В журнале Син Будо, изданном приблизительно в 1944 году, есть фотография солдата в каске и полной полевой форме, разрубающего макивару армейским мечом. Подпись под фотографией гласит: «В Армейской Академии Тояма».
После Второй Мировой Войны Накамура Сэнсэй сохранил дух Академии Тояма, создав Тояма-рю иайдо, после того как в 1952 году был отменен запрет на боевые искусства. В 1977 году он основал Всеяпонскую Федерацию Тояма-рю Иайдо. Первым президентом был Масуда Хидэо, ханси (мастер-учитель) по кэндо и иайдо Все японской Федерации Кэндо и бывший инструктор фехтования Академии Тояма. Старшим мастером был Накамура Тайдзабуро, выпускник Академии Тояма и Инструктор Боевого Кэндзюцу. Он также был ханси, обладателем 10-го дана баттодо, присвоенного Кокусай Будоин. Накамура Сэнсэй модифицировал первоначальные семь армейских форм и добавил восьмую, итто редан. Эта форма на самом деле является техникой тамэси-гири. Японское название этой формы означает «разрубить надвое одним ударом». Она также известна как «суэмоно гири, син теку гири, нуки ути, макко, каратакэ вари и семэн гири».
Однажды я спросил Накамуру сэнсэя, почему в Тояма-рю нет сокэ. Он ответил, что поскольку «…стиль Тояма-рю был создан комиссией, то он не может иметь сокэ. Вместо этого есть кайте и со-сихан…» Кайте (председатель или президент) управляет организацией. Со-сихан определяет общее направление рю. Накамуру сэнсэя часто ошибочно называли сокэ Тояма-рю.
ТОЯМА-РЮ СЕГОДНЯ
Тояма-рю иайдо использует исключительно техники стоя, в противовес сидячим формам традиционных стилей, что делает его легко приспосабливаемыми к окружающей человека обстановке. Практика не ограничивается лишь стенами додзе; для занятий можно использовать любое место: гимнастический зал, теннисный корт, неровное поле или городской парк. Таким же образом, практикующий не обязан надевать для занятий только «правильную» униформу. Хотя большинство фехтовальщиков носит традиционную японскую тренировочную одежду (хакама и кэйкоги или уваги), можно надевать все, что угодно: свитер, джинсы, каратэ/дзюдо ги, широкие брюки или даже белую тренировочную форму японских Сил Самообороны.
Если традиционная одежда стоит слишком дорого или у вас мало времени, то просто наденьте уникальный пояс Тояма-рю для меча или любой другой широкий пояс и начните тренироваться. Так как Тояма-рю использует исключительно формы стоя, то вам не нужно бояться испачкать свой деловой костюм на полу или на земле.
ПОСТСКРИПТУМ
В 1874 году центр по подготовке офицеров был перенесен из Хэйгакко в Рикугун Сикан Гакко в Итигая (Токио), где он оставался до 1936 года. Затем он был перенесен в окрестности города Дзама, что в 37 милях к юго-западу от Токио, и переименован Императором Хирохито в Собудай. В конце Второй Мировой Войны Собудай был захвачен армией США и переименован в Лагерь Дзама (Кэмп Дзама). Сегодня здесь расположен штаб Армии США в Японии.
Я пробыл в Кэмп Дзама пять лет и мой офис находился в переделанном додзе кэндо. Какое варварское отношение к историческому зданию. Координируя действия с 3-й Инженерной Бригадой Японских Наземных Сил Самообороны, которая также базировалась в Кэмп Дзама, у меня была возможность посетить их небольшой музей, посвященный Академии Армейских Офицеров. Там на витринах было выставлено два сертификата, выданные офицерам-курсантам в том, что им был присвоен 3-й дан в Ре-тэ Гунто Дзюцу, техниках двуручного армейского меча.
И хотя мне не удалось получить один из оригиналов, один из офицеров с готовностью сделал мне фотокопию для моих исследований. Было бы интересно узнать, были ли инструкторы выпускниками Академии Тояма, а текст – руководством Гунто но Сохо. Я говорил с бывшими выпускниками Офицерской Академии, но они не помнили, хотя помнили, что практиковали «кэндзюцу», кэндо и дзюкэндо.
В современном мире практикующий стиль тояма-рю для самообороны может использовать любую подходящую палку или иной предмет. По эффективности эта система — одна из самых сильных, и при использовании палки в целях самообороны сохраняет жизнь противнику.
Взято с сайта http://moscowtrainings.blog.ru/
Доброго времени суток всем. Требуется информация от пользователей "миланок" и "готики". На ваш взгляд какова оптимальная марка стали и толщина металла для изготовления подобных комплектов. И если не сложно свои впечатления от пользования оными. Заранее спасибо
Стандартно их изготавливают из ст3, хотя ст45 более качественная - но сильно дороже. Части доспеха, наиболее вероятно подвергающиеся ударам лучше изготавливать толщиной в 2 мм, остальные - 1.5.
Пользование грамотно сделанным и правильно подогнанным латным доспехом очень удобно, движений почти не стесняет. После некоторой практики, разумеется.
(с) http://ktf.borda.ru/?1-0-0-00000014-000-0-0-1164789930
Поединок – это моделируемый бой между двумя противниками на МХО по определенным правилам с целью показать свои знания, навыки и умения в фехтовании, а также приобрести практический опыт.
Регламент поединка:
1. Ратники занимают позицию друг напротив друга по стойке смирно, с оружием в ножнах.
2. Судьи объявляют правила ведения данного поединка, удостоверяются в готовности участников, после чего следует команда «пятьдесят» и напоминание о правилах хорошего тона словом «приветствие». Если поединок проходит без судей, то правила оговариваются заранее самими участниками. Существуют стандартные правила проведения поединка, а именно: бой проходит до трех хитов, с разводкой после каждого.
3. Перед началом поединка ратники, которым предстоит биться, приветствуют друг друга, тем самым показывая свое уважение к противнику, желание получить в этом бою дополнительный опыт, знание правил и согласие с ними. В зависимости от ранга и занимаемого в организации положения ратников существуют различные виды приветствий.
4. Если на поле присутствуют судьи, то их тоже надо приветствовать, причем приветствием младшего, тем самым заранее признавая главенство судей на время проведения поединка, и показывая свое смирение перед их решениями.
5. По окончании приветственной церемонии от судей следует команда «стойка», и по команде судей «сошлись» начинается бой. Если правилами оговорено расхождение после каждого хита, то вне зависимости от реакции судей бой должен прекратиться и бойцы должны вернуться на свои места и ожидать решения судей, стоя по стойке смирно, с мечом, опущенным острием вниз.
6. После того как было оглашено решение судей, повторяются команды «стойка» и «сошлись», и бой продолжается.
7. Правилами хорошего тона предусматривается возможность приветствия во время команды «стойка» в случае желания бойца показать свою оценку проведенного противником фехтовального приема.
8. Бой является законченным, когда судьи объявляют счет и называют победителя.
9. По окончании боя, после объявления судьями счета, ратники проводят заключительное приветствие.
10. Также участники поединка должны поблагодарить судей за их работу приветствием младшего.
Фехтование, являясь контактным видом спорта, предъявляет высокие требования к технике безопасности. Участники МБ подвержены не только физическому, но и психологическому воздействию. На них влияют поставленные задачи и условности. И если условности, которые формируют некие рамки, не будут оговорены, то основная задача, в любом виде спорта – это победа любой ценой. И здесь уже не приходится говорить об элементарном соблюдении правил ТБ, так как эти правила не включают в себя определенных условностей, соответствующих специфике. Как правило, такие условности в профессиональном спорте называются спортивной этикой. Спортивные профессиональные отношения строятся, прежде всего, на уважении к противнику и строгом соблюдении правил. Но зачастую первое теряется за вторым. Принято считать, что если ты соблюдаешь правила, значит, уважаешь противника. И все-таки еще раз хочется повториться, что без условностей, я бы даже сказал, поддерживаемых традиций, невозможно создать здоровую атмосферу стремления к победе. Крайне неэтичным поведением является указание на свое превосходство над противником словом или делом. Из этого правила возможно думать, что и победа над противником является неэтичной. Понимая это, человек должен усмирить свою гордость и отдать должное противнику за оказанную возможность проявить себя. Это, в первую очередь, такое проявление уважения к противнику, как соблюдение приведенных ниже правил этики поединка. И прежде, чем ознакомиться с ними, вам надо усвоить, что все слова, которые вы произносите, могут восприниматься людьми по-разному, а иногда еще и иметь скрытый смысл. И этими словами можно, самому того не желая, вызвать неприязнь к себе, что может вылиться в агрессивную, жесткую работу вашего противника. Следите за своим языком.
Во время боя голову надо держать в холоде, стараться не показывать своих чувств и эмоций, лицом быть спокойным, ибо неуместная улыбка может быть истолкована противником как демонстрация вашего превосходства, а излишне отрешенное выражение может означать, что бой вас не интересует. И то, и другое оскорбительно, и людям сведущим может дать повод думать о вас, как о человеке, чересчур самоуверенном.
Четко осознавая и контролируя свои действия, соизмерять свои силы с возможностями противника, не позволять себе куражиться и действием своим указывать на свое превосходство. Для людей сведущих вы прослывете хвастуном и задирой.
Либо наоборот, бездействовать, фехтовать вполсилы, неоправданно затягивать поединок, уходя от атак, тем самым не выполняя обязательств, данных противнику во время приветствия, а это показывает вас человеком нерешительным, не готовым к получению нового знания и опыта путем преодоления трудностей. Для людей сведущих такое поведение говорит, что с подобным противником лучше вообще не биться.
Во время боя внимательно следить за направлением и силой атаки, дабы не путать отвлекающий маневр с результативным ударом. Если же по неопытности противника отвлекающий удар был пропущен им как результативный, следует поменять схему атаки. При повторении успеха за счет неправильной постановки атаки, для людей сведущих будет видно ваше желание добиться победы любой ценой, даже ценой здоровья противника.
В случае если в бою были проведены удары, в результате которых противник потерял физическую возможность продолжать поединок на том же уровне, следует сразу же закончить поединок. Противники расходятся, после чего следует приветствие, причем вне зависимости от приветствия травмированного противника, его оппонент проводит приветствие в виде «элемента извинения». Не следует проявлять излишнего беспокойства о здоровье, элемента извинения вполне достаточно.
Элемент извинения:
От лица клинок убирается вперед, вниз и вправо, затем следует полный круг с окончанием острием вниз на вытянутой руке, которая в свою очередь находится под углом 45 гр. относительно торса.
В то же время, так как КТФ является контактным видом спорта, человек должен четко осознавать свою ответственность за преждевременное окончание боя. Для людей сведущих ваше частое выступление в роли пострадавшего дает основания думать, что вы человек очень чувствительный, либо даже не очень смелый.
Некрасиво отвлекать противника во время поединка разговором, либо действиями, не относящимися к разряду фехтовальных приемов.
Проводя приветствие, следует выбрать наиболее подходящее для вашей ситуации, поскольку как более старшее, так и более младшее, чем подобает, вызовет, мягко говоря, недоумение.
Обсуждение проведенных поединков в разговоре с товарищами по команде либо кем-то еще не должно носить агрессивный характер. Непозволительно негативно отзываться о противнике либо его команде в целом, выказывать пренебрежение, хвастаться своим превосходством, тем более после победы. Это показывает вас людям сведущим, как человека неуверенного в своих силах и предпочитающего словесную перепалку бою.
Особенно нелепо выглядит хвастовство жесткостью своей работы либо намек на возможность отомстить в следующем поединке. Такого рода разговоры людям сведущим дают повод задуматься о вашем психическом здоровье.
Все эти несложные правила не являются обязательными, но их несоблюдение характеризует вас в глазах всего Объединения как человека невежественного, грубого и недалекого. Но даже выучив все эти правила и неукоснительно их выполняя, надо понимать значение такой формы поведения, а именно: она является вашей гарантией здоровой спортивной атмосферы поединка. Именно уверенность во взаимном соблюдении правил этики поединка создает место для побед, поскольку для вас всегда найдутся достойные соперники.
Кивком головы во время приветствия показывается личное расположение к данному человеку.
Во время поединка отметить жестом место попадания, либо кивком дать противнику понять, что его удар результативен.
Если судьи не заметили попадания, можно сказать о нем.
Если противник потерял МХО, хорошим тоном будет не наносить результативный удар, а жестом предложить ему поднять клинок.
Если ваш противник упал, не наносить удар, пока он не встанет в стойку, либо вернуться на исходную позицию и дождаться его готовности продолжить бой.
Если вы считаете себя виновным в нанесении вреда вашему здоровью, за которым последовала остановка боя и принесение вам притивником извинений, достойно будет ответить ему, также проведя элемент извинения.
Поединок – это бой с целью показать свои знания, навыки и умения, приобрести опыт, тогда как победа является одной из задач, и может быть ценна, только если достигнута честно и принята достойно.
Поединок изначально обуславливает наличие и победителя, и проигравшего. И соответственно, каждый из противников имеет две альтернативные задачи: победа и поражение. Естественно каждый стремиться к победе, которая является своеобразным итогом его деятельности за какой-то конкретный период времени. (показывает, что он владеет необходимыми для нее знаниями и навыками и умеет ими пользоваться) И это дает победителю возможность поставить перед собой новые задачи. На самом деле, поражение также является итогом деятельности, и также стимулирует постановку новых задач. Отличие только в том, что побеждая человек испытывает радость, которая помогает ему воспринять перемену задач. Победитель должен быть благодарен побежденному за то, что тот помог менее болезненно выйти на новый уровень и, соответственно, помочь своему сопернику преодолеть тот же барьер.