http://forum.megastar.su/viewtopic.php?f=4&t=83 (с)

Несколько дней тому назад к нам обратился Виктор Модзолевский с просьбой о размещении на страницах нашего сайта открытого письма.

Приглашаем к обсуждению !

Уважаемые руководители Федерации Фехтования России!

Что же вы Творите? Даже в пятидесятые годы, когда фехтование в СССР находилось на очень низком уровне и ведущие фехтовальные державы утверждали, что фехтование у нас появится не раньше, чем через 100 лет, никому в голову не пришло пригласить тренеров-иностранцев.

Наши Тренеры создали Советскую школу фехтования всего за 10-12 лет, которая стала ведущей в Мире. Неужели вам не стыдно за Россию.

Ради своего сегодняшнего благополучия, именно своего, вы предаете тех, кто создал Советскую школу фехтования, тех, благодаря кому вы все стали великими.

Прикрывая отсутствие навыков управления, собственную безграмотность, неумение найти причины, вызывающие ошибки у ребят в стрессовых ситуациях, вы приглашаете иностранца, которого, в крайнем случае, можно обвинить во всех грехах. Что он может дать Российскому фехтованию? Чему он может научить наших тренеров? Пригласив иностранца, вы этим унизили наших тренеров, показав всему Миру, что в России не осталось грамотных тренеров по сабле.

По-вашему тренеры, работающие со сборной командой России, работать не умеют и доверия не заслуживают.

А ведь не умеете работать вы.

Сколько раз тренеры говорили о медицинском сопровождении, о необходимости приглашения психологов, об отсутствии методического сопровождения? И что? Все мимо ушей.

Вы привыкли отмалчиваться, не отвечать ни на один вопрос.

Для вас унизительно обсуждение вопроса о положении дел в фехтовании, о причинах падения результатов.

Все выступления на Форуме сайта ФФР остаются без комментариев с вашей стороны. Ни одного конкретного вывода руководства и старших тренеров о причинах падения результатов и путей их ликвидации сказано не было. Какие шаги ФФР собирается предпринять для повышения уровня фехтования в России не ясно. Для чего же нужен сайт ФФР?

Неужели в Росси не осталось тренеров по сабле, понимающих фехтование и владеющих Советской методикой подготовки фехтовальщиков высочайшего класса? Осталось и не мало. Они всем известны. Вам просто необходимо обратиться к ним с просьбой о помощи.

Большая к вам просьба: «Не позорьте Российское фехтование» и ответьте, что вы думаете о выступлении на Олимпиаде в Лондоне в 2012 году.

Очень плохо, что мое послание «глас вопиющего в пустыне». Как всегда, никто не обратит внимание и все останется «как есть». Просто очень обидно, что фехтование в России, благодаря руководству, становится не российским.

В страшном сне не могло присниться, что старшим тренером сборной команды страны по сабле будет иностранец. Ничего. Скоро пригласят старших тренеров по рапире и шпаге. На очереди старший тренер сборной России по фехтованию.

До того, чтобы Главным тренером России по фехтованию стал иностранец, думаю, не дойдет.

Модзолевский Виктор Игоревич.

Заслуженный Мастер Спорта, член сборной команды СССР по шпаге с 1963 по 1978 год.
Второй тренер сборной команды СССР по шпаге 1979 – 1982 г.г.,
Oдновременно старший тренер сборной молодежной команды ЦСКА по шпаге
Cтарший тренер сборной команды школьников России по шпаге.

http://www.fecht.ru/statji/kata2?utm_source=subscrib... (с) Александр Зелендинов, Юрий Сенчуков

Предназначение набора ката того или иного стиля – передача системы, движка стиля в, так сказать, заархивированном виде.

Самбистские схемы и классификации может понять любой образованный человек. Пускай он не умеет бороться – но понять как устроено самбо по этим классификациям и схемам можно. Это – разархивированная, открытая информация. Конечно, чтобы впитать ее полностью должным образом нужно не один год потеть в зале. Но передать ее можно и на бумаге. Эту информацию сможет воспринять любой человек и, найдя себе партнера, с той или иной степенью успешности осваивать ее даже без тренера.

Конечно, без тренера процесс будет долгим и мучительным, но при должном старании человек сможет переместить движок самбо с бумаги себе в мышцы и подсознание. Но для того, чтобы передавать информацию на бумажных носителях, человеку нужно иметь бумагу, уметь читать и писать, уметь работать не только с текстом, но и со схемами и графиками. Да и то, без рисунков все равно сложно.

А как передать информацию без бумаги? Для этого и служат ката.

Но ката – это информация заархивированная. Для того, чтобы ее разархивировать, расшифровать, нужно долго и упорно их делать. Просто выучить их – мало.

В принципе, возможно взять ката и расшифровать их. Понять, какие принципы в них содержатся. Но для этого, опять же, надо быть весьма образованным (чтобы создавать схемы которые получаются при расшифровке ката, если не на бумаге, то хотя бы в уме), и вдобавок иметь значительный опыт в различных «рукомашествах».

То есть, таким образом можно расшифровать информацию, содержащуюся в ката, и перенести ее в сознание. Правда, драться таким образом не научишься – для этого эту информацию потом еще нужно в подсознание запихать.

А что делать неграмотному и не умеющему драться?

Ответ: делать ката.

Не выучить и продемонстрировать комиссии при сдаче экзамена на очередной ранг и забыть как страшный сон, а – делать!

В смысле делать, и делать, и делать, постоянно ища в ней боевой смысл. Изо дня в день, из месяца в месяц, год за годом. Именно таким образом информация, зашифрованная в ката, будет, минуя сознание, напрямую перенесена в подсознание и уже там разархивирована и усвоена.

Под что Вы выступаете? Под что тренируетесь?

Желательно по мимо общих рекомендаций оставлять названия музыкальных групп/альбомов/песни

Предлагаю участникам группы, кто сталкивался с актерским мастерством и режиссерской постановочной работой поддержать обсуждение вопросов создания композиции в боевой хореографии. В отношении фехтования - что можно считать законченной композицией, что этюдом, или мизансценой? На какие степени проработки качества и элементы построения можно условно разделить композицию? Понимаю, что даже в хореографии специальной литературы по по композиции не много, но возможно понятия могут быть общими и применимыми в том числе в области построения сцен фехтования.

http://www.moscowtrainings.ru/v_turnir_feht.htm (с)

Турниры по фехтованию.

Обзор фехтовальных турниров - соревнования, сражения и турниры по фехтованию проходят довольно часто. Не все фехтовальщики знают, что во многих видах проводятся открытые турниры, в которых может участвовать любой желающий.

Здесь краткий обзор турниров по фехтованию. Возьмем известные в Москве виды фехтования на мечах и шпагах:

-спортивное фехтование
-историческое фехтование
-японское фехтование - спочан, кендо (здесь же кен-дзюцу)
-ролевое фехтование
-сценическое фехтование

Турниры Спортивного фехтования.

В турнирах по спортивному фехтованию отдельно сражаются мужчины и женщины. Поверхность поражения - все тело, кроме затылка спортсмена. Есть командный вид соревнований - по 3 человека. Выигрывает команда, набравшая суммарно больше очков.

Определение победы происходит при помощи автомата, который фиксирует удары определенной силы. Одновременно нанесенные уколы/удары взаимно регистрируются и присуждаются обоим фехтовальщикам. Лишь последние уколы в поединке при равном счете будут повторены.

Виды оружия: рапиры, шпаги, сабли. Как правило, спортсмен выступает только на одном виде оружия. Предусмотрена специальная одежда и маска для определения удара нужной силы. В турнирах может участвовать человек, имеющий специальную подготовку и прошедший предварительный отбор.

привет, извиняюсь если такая тема уже была, не подскажите, в 18 лет попробовать заняться спортивным фехтованием можно? раньше занимался кабудо года 3 - работа с катаной.

Увидел видео в сети:
http://www.youtube.com/watch?v=pog8Nq6ohAM
Понравилось!

Увидел, что в некоторых клубах по фехтованию есть такая секция, как дуэльное фехтование, на пластике и на стали.

Хотелось бы узнать подробней про этот стиль. Как и чем фехтуют, какие правила на турнирах и т. д.

на мой взгляд это не менее интересно, чем спортивное фехтование

Прошу прощения за возможные ляпы, ибо в этой группе тему открываю в первый раз.

Итак:
В современном, контактном и не очень фехтовании, можно выделить, 2 хоть и не четких, но мнения, относительно того, как надо бить.
Первое мнение утверждает, что основой для любой фехтовальной техники является каноническая "жесткая" стойка или вариации стоек. из которых наносятся четко обозначенные канонические удары. Все переходы между ударами (а под ударами я имею в виду и уколы и все остальное) тоже выверенны и канонизированны.
Я думаю вполне возможно записать в эту когорту все каноническое фехтование (от классического до европейского исторического и тех видов, что пришли из Японии). По поводу спортивного олимпийского я в сомнениях, там присутствуют некоторые противоречия.
Основными признаками подобного подхода являются наборы "защит и атак" на все возможные позиции, специальная система перемещения в виде своеобразной шагистики и в принципе должна включать весь возможный набор реакций.
Так как системы такого типа тяготеют к перфекционизму, то удары клинком становятся четко ограниченными в траектории. Это позволяет выполнить следующее движение в максимально короткий срок. И подразумевается, что если сделать все правильно, то в тебя не попадут.
У этого подхода, помимо очевидных плюсов, есть еще и минусы. Время отведенное человеку на познание и тренировки ограниченно, и потому изучается таким образом 1-2 вида оружия. Так как изучение целого комплекса движений дело тонкое, то для этого изучения создаются идеальные условия. В виде ровного теплого пола и специальной обуви. Оружие в таких видах естественным образом стремится к облегчению, а сама техника стремительно выходит за грани прикладной. Потому как людям нравится все сложное, и они ищут цимус даже в таком деле. В общем виде и получается ВЫСОКОЕ искуство для определенных условий.
Это все в идеале. Сегодня мало кому кроме профессионалов (учителей) хватает времени на изучение всего многообразия техники. Соревновательный аспект сразу технику кастрирует, так как скоростно-силовые навыки растут много быстрее умений фехтовать и техники сокращаются до "салочек". Может грубовато сказано, но так. Этот процесс искуственно сдерживается.

Второе мнение - это мнение чистых прикладников. В основном дело касается кстати больше ножа, чем меча и шпаги, но есть и исключения. Шашки м "ранятное" фехтование.
Нельзя сказать, что лозунг будет "бей от ситуации", но наряду с присутствием достаточно четких ударных форм есть и разнообразнейшие перемещения, проносы и переходы основанные на инерции бойца и оружия.
Разницу проще всего понять на примере фехтования шестами в японской и китайской традициях. Это, безусловно, будет лучшим примером для определения разницы в подходах.
Мне сложно судить о всех видах сразу, но ключевыми словами в определении разницы будут ПРОНОС, ИНЕРЦИЯ, ФИКСАЦИЯ.

Почему мне это интересно?
Потому, что современный "истфех" в одном из своих направлений пошел по первому пути. И бойцы с четкой структурой, выверенными ударами и перемещениями в стойках в последнее время выигрывают.
Но моя личная практика показывает, что включения движений второго типа и использование дополнительного арсенала позволяет удивить даже очень структурных бойцов. Тем более, что ведение длительного боя в доспехе дает преимущество именно тому, кто умеет использовать момент инерции.
Хотелось бы соединить два способа в своей технике наиболее гармонично. Это кстати китайцам с дао и бо вполне удалось, и услышать мнение тех, кто пробовал или просто принадлежит к той или иной традиции.
Ту ересь, которую предлагают европечеги с вечным соединением клинков прошу сразу не предлагать. Жесть полная.
С уважением.

Как Вы боретесь с мандражом перед выступлением/соревнованием?

Там, наверху, на небесах, господь бог раздавал людям качества. разные, каждому человеку он давал какую-то свою отличительную черту характера. особое внимание он уделял спортсменам, уж очень он любил спорт. самому заниматься по званию не полагает, да и времени не хватает, но всегда был в курсе всех спортивных событий.

Теннисистам он преподнес накачанные ноги, чтобы они могли резко срываться с места и бежать в любом конец корта. Легкоатлетам достались длинные ноги, чтобы они могли перепрыгивать препятствия и совершать длинные прыжки. Спортивные гимнасты же, наоборот, все, как на подбор, маленького роста. А художественные гимнасты гибкие, как пластилин. То есть у каждого вида спорта были свой отличительный атлетический склад. Каждый спортсмен, по мере спортивного совершенствования, приобретал какие-то свои прибамбасы.
Но вот на фехтовании Бог задумался...........
Какую атлетическую черту преподнести фехтовальщикам? Длинные ноги.. незачем, им ведь не надо прыгать в длину.. Дыхалку хорошую? тоже незачем, бои спортивные не долго ведутся.... Гибкость? Тоже не решающий фактор...
Очень долго думал Бог, какую черту подарить фехтовальщикам. Ему очень нравилось фехтование. Можно сказать, он был фанатом фехтования.
Долго сомневался и перебирал в уме все факторы Бог...
И тогда решил он наделить фехтовальщиков всеми теми качествами, которые он подарил спортсменам. Подвижные, как боксеры на ринге, выносливые шпажисты, как марафонцы, координированные саблисты, как спортивные гимнастки на бревне.
Но он прибавил еще одну черту фехтовальщикам. Они почти все очень много употребляли алкоголь. До соревнований, после, без разницы. Очень мало фехтовальщиков не употребляли горячительные напитки. Но, если для других спортсменов алкоголь был губителен, то фехтовальщикам он открывал скрытые резервы их организма.
Даже с внеземного бодуна они проводили фееричные поединки, поражали окружающих красотой боя и затейливостью приемов.
И посмотрел сверху Бог на племя фехтовальщиков, и понял, что он сделал фехтов Богами Спорта, потому что они были наделены всеми чертами спортсменов и имели самую уникальную -ПИТЬ И ПОКАЗЫВАТЬ ЗАПРЕДЕЛЬНОЕ ФЕХТОВАНИЕ!

(с) http://krasotka-stasia.livejournal.com/6282.html

http://derrty.do.am/publ/4-1-0-46 (с)

Бой с участием катаны

Катана была очень удобна своей универсальностью. Это и одноручное, и полуторное оружие одновременно, в зависимости от того, как лучше ее владельцу. Во время битвы в конном строю самураи пользовались только одной рукой, но когда им приходилось спешиваться, они, чтобы воспользоваться преимуществом большого веса своего меча, задействовали уже обе руки.

Первоначально техника боя при использовании катаны состояла только из широких круговых рубяще-режущих движений мечом, но со временем, по мере ее развития, количество приемов в арсенале самураев значительно возросло. Весомым преимуществом катаны перед обычным мечом европейского образца является возможность наносить при помощи нее как колющие и рубящие удары, так и режущие, а ее длинная рукоять позволяет более активно маневрировать мечом. Благодаря этому, самурай мог при использовании в бою обоих рук, описывать мечом круги с достаточно большой амплитудой, при этом, не затрачивая больших усилий.

В общем, различных техник боя на мечах в Японии существует огромное количество. Некоторые из них основной упор делают на умение мгновенно уходить с линии атаки противника, нанося при этом вертикальный удар по нему, известный как «Синкагэ-рю», в то время как другие развивают технику блокировки при помощи меча. Но эти способы мы рассмотрим позже.

Фехтование катаной – искусство

Фехтование с использованием катаной изначально называлось кэн-джитсу, но это название уже устарело и очень редко используется. Сейчас фехтование с катаной чаще называют просто кэндо. Данное искусство стало очень популярным и известным благодаря кинематографу, особенно благодаря фильмам про бессмертного Горца. Главной особенностью этого искусства является то, что мастера совершают минимальное количество движений во время боя. Настоящий мастер фехтования на катанах должен уметь побить противника одним только движением, он должен за несколько секунд успеть выхватить катану из ножен, ударить противника и вернуть катану в ее ножны. При этом считалось «хорошим тоном» за это краткое время еще и успеть отряхнуть с меча кровь противника.

Существует легенда, связанная с фехтованием на катанах. В ней рассказывается о том, что однажды молодой человек по имени Ходзе Дзинсукэ основал фехтовальную школу. Главной целью этого юноши, к осуществлению которой он шел целых три года, было совершить месть за смерть его отца. Для этого он очень долго тренировался, и в итоге стал столь быстр, что мог убить человека тогда, когда тот только еще дотрагивался до своего меча.

Собственно,как частный пример темы: занимаюсь спортивным фехтованием, имею дома саблю. Как правильно поддерживать ее в хорошем состоянии?

И по мимо опроса: Какие "дополнительные" виды спорта полезны для навыков фехтования?

http://www.timeout.ru/journal/feature/1134/ (с)

Бесполезно для самообороны: не будешь же, в самом деле, прокалывать шпагой гопника. Не делает фигуру привлекательнее: наоборот, из-за асимметричной нагрузки у профессиональных спортсменов одно плечо иногда становится выше другого. Сомнительный способ снять стресс после рабочего дня: во время поединка возникает такая гиперконцентрация, что после тренировки не помешает часок попрактиковать йогу. Зачем же вообще занимаются фехтованием?
Этот глупый вопрос в нашей стране впервые задали в ЦК КПСС основоположнику советской школы фехтования Виталию Аркадьеву. Достойный ответ дали 90-е годы. Во время скоротечны приватизационных и просто бизнес-схваток фехтовальщики оказались на высоте. Большинству работников сабли, шпаги и рапиры хватило быстроты реакции и мышления, чтобы попасть в струю истать успешными бизнесменами.
Фехтование, пожалуй, лучше остальных видов спорта развивает такое качество, как антиципация — умение предвидеть развитие ситуации, причем не только на пространственном, но и на психологическом уровне. Поединок можно сравнить с детской игрой «камень, ножницы, бумага»: каждый партнер задумывает комбинацию, и изменить ее в ходе поединка может просто не хватить времени. Что противник загадает в следующий раз, бумагу или ножницы? Так постепенно развивается интуиция.
После распада СССР популярность фехтования упала почти до нуля, и только сейчас появляются первые признаки оживления: клубы проводят презентации, а в одной из крупнейших сетей фитнес-центров всерьез задумались об открытии клуба, целиком посвященного этому искусству.

Ищите клуб? Напишите и люди Вам помогут ;)

Доброе время суток господа, в фехтовании довольно давно, но как то не возникало прецедентов такого плана. Но всякой может быть, так что на будущее хочу спросить совета, может кто сможет растолковать ссылаясь на стандарты, или на опыт. Речь идет о ношении в чехле текталитового меча блина лезвия 75-80 см вес около 1 кг. Слышал что должно быть скругление не менее 3 мм... Но поиски информаци в интернете не дало результатов... Кто может подскажите
(если данная тема обсуждалась, то дайте ссылку... возможно пропустил, очень уж много обсуждений)

Дорогие друзья!
Международный Центр Исторического Фехтования «Эскалибур»
Приглашает на тренировки по следующим направлениям:
• Историческое фехтование с Сергеем Уколовым;
• Стрельба из лука;
• Спортивный меч (дети до 18 лет БЕСПЛАТНО);
• Ирландские, классические и исторические танцы;
• Полуторный меч и меч-баклер;
• Дуэльное фехтование на стальном и пластиковом оружии• Капоэйра;
• Катори Синто Рю (японское фехтование);
• Йога;
• Кикбоксинг;
• Классический и бирманский бокс;
• Рукопашный бой.

В ЦЕНТРЕ РАБОТАЕТ ТРЕНАЖЕРНЫЙ ЗАЛ И МАССАЖНЫЙ КАБИНЕТ!
У НАС ТРЕНИРУЮТСЯ ЛУЧШИЕ КЛУБЫ: КИР «Берн», КИР «Безингем», СПФ «Спата», Студия арт-фехтования «Сирано», Центр «Стратилат», G.A.F.T. и другие.
А также Вы можете снять зал для тренировок своего клуба, для проведения соревнований, товарищеских встреч или семинаров.
Запись в группы и справки по телефону: 99-77-917
www.EXCALIBUR-CENTER.RU
Москва. Ул. Шарикоподшипниковская д.17.
300 метров от метро «ДУБРОВКА».
Мы ждем Вас!

Т.к. строю сайт, возник закономерный вопрос о самом распространенном браузере, который используют господа фехтовальщики.

*Лично у меня "Опера" :)

http://www.top4man.ru/orujie/holodnoe/boy-na-mechah/ (с)

Текст: Антон ВЕСЕЛУХИН

Бой на мечах знаком нам в основном по фильмам в стиле фэнтези и редким сегодня историческим боевикам. Современный россиянин, скорее, лучше разбирается в восточных выкрутасах, нежели в традициях европейских фехтовальщиков. Даже отдельные энтузиасты исторической реконструкции редко выходят за рамки сценических техник обращения с мечом. В поисках ответов наши "историки" бросаются в дебри славянских былин и кельтских сказаний. И почему-то не замечают огромное количество трактатов, оставленных мастерами тех времен, когда от умения владеть длинным клинком зависело, доживешь ли ты до следующего утра. И по описаниям этих старинных фолиантов бой на мечах совсем не похож на киносражения.
Бой на мечах. Главный инструмент

Полуторник - самое то для боя на мечах.

Европейский меч имеет очень давнюю историю. Как только люди додумались обрабатывать металлы, они пустили это техническое достижение на службу войне. Медь. Бронза. Железо. Несмотря на то, что изделия из этих материалов отправили в царство Аида немало людей, настоящий рассвет искусства боя на мечах произошел лишь, когда человечество научилось варить сталь. Средневековый меч (как, впрочем, и беспилотный бомбардировщик сегодня) явился вершиной технологий. Гибкий - чтобы не ломаться, и одновременно твердый - чтобы не гнуться и держать заточку. Для того чтобы прийти к подобному результату, кузнецам пришлось перепробовать множество способов. Европейцы уже во времена викингов (даже немного раньше) отлично владели технологиями кованого дамаска. Не были для них диковинкой и сварные пакеты, где сердцевина из твердой стали обкладывалась с двух сторон более мягкими пластинами.

Битва мечами

Совершенство меча зависело не только от кузнечных технологий. Во многом и на устройство, и на технику боя влияла конструкция защитного снаряжения. Долгие века, чтобы сохранить баланс между степенью защиты и необходимой подвижностью воина, придавали большое значение качеству щита. Он мог быть массивным круглым или миндалевидным. Мог "сжиматься" до размеров мобильного рыцарского тарча или "кулачного" баклера простых пехотинцев. Но попытка выйти на бой вовсе без щита справедливо приравнивалась к самоубийству. Ситуация в корне изменилась к концу XV века, когда появились развитые формы готического доспеха - германский и миланский. Эта продуманная до мелочей броня позволяла не заморачиваться отдельным защитным приспособлением и обе руки употребить на атаку. А значит, можно было поэкспериментировать с новыми формами меча. Так на арене позднего Средневековья появился знаменитый longsword, он же длинный меч, он же полуторник, он же меч-бастард.

Рыцарь средневековья

С появлением готического доспеха в бою на мечах щит стал не нужен.

Итак, чем же так хорош наш герой? Чем он отличается от своих коротких и длинных братьев? Попытки вывести клинок из сугубо одноручного применения наблюдались и раньше. Для этого использовался обычный меч, просто в нужный момент свободная от ремней щита левая кисть накладывалась на навершье. Зачем бойцу на мечах вообще нужен двуручный хват? Конечно же, для того, чтобы усилить удар, но при этом еще и повысить управляемость оружия. Ведь в доспехах врага было не так уж много щелей. Чтобы попадать в них, необходимо было лишить клинок ненужных инерций.

Полуторный меч.

(Longsword) - тип европейского меча, используемого во время позднесредневековых периодов и эпохе Возрождения, приблизительно 1350 - 1550 годах. Полуторные мечи имеют длинные крестообразные рукояти с эфесом приблизительно 15 см в длину (обеспечивая тем самым возможность его удержания двумя руками), прямые обоюдоострые клинки длиной часто более 90 см, и обычно весят от 1.2 до 1.4 кг (легкие экземпляры чуть меньше 1 кг, и тяжелые экземпляры немного больше 2 кг.

Полуторный меч обычно удерживается в бою обеими руками, хотя некоторые могут быть использованы, как одноручные мечи. Полуторный меч используется для нанесения рубящих и режущих, а также колющих ударов. Специфическое атакующее предназначение полуторного меча имеет корни в его форме. Все части меча используются в атакующих целях, включая гарду и навершие.

Современная терминология включает голландский grootzwaard, немецкий Langschwert, итальянский спадон или длинный меч (lunga) и португальский montante. Французская шпага batarde ссылается на бастард, тип полуторного меча. Термины «полутораручный меч», «greatsword», и «бастард» используются в разговорной речи применительно к полуторным мечам в целом.

История полуторного меча
Развитие меча прежде и после появление полуторного меча не было полностью линейно. Мечи старшего типа могли сосуществовать с более новыми вариантами в течение достаточно долгого времени, мешая прослеживать единый путь развития меча. Вместо этого направление развития меча является многослойным, с некоторыми видами мечей, развивающимися из более ранних типов, действующих подобно их современникам, и, в конечном счете, забытыми, в то время как оригинальный меч продолжал использоваться в течение более позднего времени.
Точно так же варианты отдельного типа меча могли появиться, не заменяя его, а просто сосуществуя вместе, пока некоторая новая разработка не подошла близко к обоим из этих типов оружия. Такие ситуации демонстрируют и путь развития меча в целом, и взлет и падение полуторного меча как хронологически туманного и запутанного широтой определений - как нашего времени, так и современников.

Относительно всесторонняя типология Окшотта была создана историком и иллюстратором Эвардом Окшоттом, как способ дать определение типам мечей и каталогизировать их, основываясь на их физической форме, хотя грубый смысл хронологии очевиден. Однако, эта типология не дает определения прототипа полуторного меча. Вместо этого, данная типология разделяет широкую область вооружения на множество ограниченных типов, основываясь на их преобладающих физических характеристиках, включая форму клинка и конфигурацию рукоятки. Эта типология также сосредотачивается на меньших одноручных мечах, вроде боевых мечей.

Полуторный меч, с его более длинной рукоятью и клинком, стал популярным в течение 14 века и продолжал широко использоваться, как это видно в искусстве и рассказах данного периода, с 1250 до 1550 годов. Полуторный меч был мощным и универсальным оружием, но не считался единственным оружием, необходимым для изучения боевых искусств. Sigmund Ringeck, влиятельный автор руководств по боевым искусствам, пишет, что молодые рыцари должны учиться «бороться хорошо, (и) умело владеть копьем, мечом, и кинжалом весьма храбро». Очевидно, что даже искусному фехтовальщику на мече, другое оружие и методы его использования также очень важны для сражения. Однако, для близкого боя пехоты, полуторные мечи ценили из-за их многогранности (в применении) и потенциала убивать.